生命的弦歌——我所了解的闵惠芬老师.pdfVIP

乐海袖浣M…一， 生命的弦歌 ——我所了解的闵惠芬老师 ●宋飞 性，同时她还具有像男性一样的阳刚之气。 一一惠芬老师的老伴刘振学先生希望我能为今年出版的“闵 川惠芬老师纪念文集”写一篇文章，希望是专业的、大篇幅 随着我在全国比赛中崭露头角，总是有人会向我提起前 的。作为一个晚辈来全面评价闵老师这是我从来没想过的 辈阂惠芬老师、当时还年轻的姜建华老师和我，说我们三个 事。闵惠芬老师是我心目中一位非常尊敬的二胡界前辈，我 人很像。但是我听了她们的演奏，就会想，我的演奏特点和音 对她一直怀有崇敬的心情。从某种意义上说，看待闵老师的 乐风格与闵老师、姜建华是很不一样的，为什么人们总是说 艺术人生。同时也是在看二胡在民乐、二胡在中国音乐，甚至 我们像呢?后来我想，可能是因为我们同为女性二胡演奏者， 可以将二胡艺术的发展，看作近代以来中国社会、文化巨大 在我们的音乐中，有女性独特的视角和表达，既有柔美、歌 发展和变化的一个缩影。我在这里想结合我与阂惠芬老师的 唱，还有一种内在的耐力和韧性，而更多的是，在我们三个人 交往、女性音乐家的特点、身患重病后重返舞台、对二胡演奏 身上有一个共同特点，就是在我们的音乐中还带有一种阳刚 艺术的推动等方面来谈阂惠芬老师的艺术人生。 之气。这也让我常常思考，一个女性演奏者可能当她具有与 男性不同的刚柔相济的气质之后，她的音乐就会有更宽的路 子。我还注意到，闵老师是一位南方出身的演奏家，但是在她 小时候，常听爸爸说起1963年上海之春的二胡比赛，自身上除了南方人的细腻、柔美，也有北方那种粗犷、豪放的性 然也知道17岁的闵惠芬老师作为最年轻的选手在比赛中夺 格。可以说，她是融女性的阴柔之美与男性的阳刚之气于一 冠的情况。后来，听到她当时演奏的春诗)，给我一种清新、流 身、融南北音乐风格于一体的民乐演奏者。或者说，这种兼容 畅之美的深刻印象。与其他男选手演奏的浓郁的地方音调、民 性往往是一个比较成功的女性演奏家身上所具备的。 族乐风相比，这是她当时的一个鲜咀特点。作为一位学习二胡 直到90年代，我读到了萧梅老师写的一篇文章国乐三 的女孩，我从小似乎就更为关注前辈中女演奏家的成就和经 女性之后，更加深了我对这个问题的认识。萧梅在国乐三 验。后来我曾想过，闵老师音乐中的这份清新、流畅，和那些男 女性)中谈到了属于三代人的、具有不同年龄段、在不同社会 性二胡演奏家在演奏风格上的区别是非常大的，这是不是与 背景下成长起来的女性音乐家，一位是曹安和先生，一位是 她作为女性演奏家有关?这是不是女性演奏家所特有的?记得 闵惠芬先生，还有一位就是我。在那篇文章中，她访谈了我们 在13岁小学毕业那年，我已考人天津音乐学院附中，当时上 这三位女性民族音乐家，并介绍了我们三位在不同的成长期 海民族乐团来天津演出，我第一次和闵老师见面，并演奏三 和社会环境中对事业的追求和认识，文章中有我们的观念、 门峡畅想曲给她听。我记得当时她对我说了很多鼓励的话， 言谈，也有她的评价以及和我们的问答。在那里，我看到了阂 也表扬了我。记得她跟我说，“音乐里面有虚实，有不同的风 老师的叙述和表达，更多地了解到她的艺术成长轨迹SI,L, 格，不同的表现方式，等你长大了，你会感受更多，也会拉得更 得。她对传统音乐的重视、强调作品的内涵和韵味，而不是只 好。”那是我第一次见到一位人们常常提起的名人，她的认真， 有技术没有音乐。 说话时的眼神、表情都给我印象很深。特别是看了她演奏的 柔美、流畅以及情感的倾诉是阂老师演奏中特有的美。 听她演奏的(江河水，其中的如泣如诉：听她改编的洪湖人 新婚别)，与春诗)的印象相比有较大的反差。演奏(新婚别 这样的叙事性作品既需要有女性的柔美委婉、生动亲切，更需 民的心愿，其中的抒情、流