谈饰演《千里送京娘》中京娘一角体会.docVIP

谈饰演《千里送京娘》中京娘一角体会 　　昆剧《风云会·送京》（亦称《千里送京娘》）描写赵匡胤在汴梁城内打抱不平，逃往关西途经清幽观寺，遇扫墓民女赵京娘被强盗抢掠，打败强盗，救得京娘，并不远千里送其回家。在护送途中，赵匡胤的侠义和关怀使京娘渐生爱慕之心，于是借景抒情，向赵匡胤倾吐眷念之情，怎奈赵匡胤有鸿鹄之志，对京娘婉言谢绝。此出为红生与旦角的对手戏，感情细腻真挚，颇具昆剧特色，广为流传。 这出戏大家都以为它是一个传统剧目，实际上是由北昆的前辈艺术家们共同创作、打磨的一出“新戏”。经过不断演绎，剧目不断趋向成熟、精致，以至于可以和传统剧目相媲美。这出戏故事线条简单易懂，穿戴和身段漂亮，舞台调度画面感强，而且唱词念白极富诗情画意，唱腔高亢悠扬、琅琅上口，所以各团演员都纷纷学演。和北方人一样，湖南人的性格也具有火辣豪爽、义气大方的特点，湘昆演员在把握这出戏的整体风格和人物体现上会相对得心应手一些。 通过不断地学习和演出，我对《千里送京娘》中京娘这个角色逐渐有了一些体会和很深的感情。以剧情发展为线索，我把京娘的情感大致分为四个阶段：害怕感激、欣赏仰慕、爱恋暗示、离愁分别。 首先，京娘被赵匡胤挑起青石板救出以后，她犹如惊弓之鸟，右手抓棍，左手用袖遮脸哆嗦着被赵匡胤用蟠龙棍从下场口拖到了舞台的正中间，四目相对把京娘又吓得大呼“大王爷饶命”，她心想刚抢她的强盗这下回来不知会对她采取什么行动。这一特殊出场我觉得符合剧情，并且演员可以带戏出场，使得观众也随着演员的情绪入戏。当赵匡胤说到“这一女子休要害怕，俺乃是行路之人”时，赵京娘才战战兢兢地偷偷地由脚往上看，原来不是之前要抢她的那强盗，便自言自语道：“原来是位壮士。”突然想起自己身处的危险，于是急呼道“壮士你——救命呀！”虽然是两句简单的念白，但我把第一句处理用气声说法，这样可以表现人物一种自然的反映。而第二句要用力疾呼，这可以把一个弱女子在危险中向路人求救的可怜状更生活更准确地体现出来，从而让观众感觉你刻画出的人物的真实性。在唱到“枉求壮士搭救我这弱女子脱难”，原来的处理就是很一般的一拜两拜三拜，而我在两拜以后用跪蹉向赵匡胤恳求过去，和赵匡胤同时亮相。我认为在此时此刻运用这样一个程式动作，一方面更强地表达了京娘的恳求，一方面又把这一段戏推向一个小高潮，同时把戏有力地扔给了对手。让赵匡胤更加同情和怜悯京娘，侠义心肠油然而生，更果断地做出了送她回家的决定：“哪管自身危与安，且救人于倒悬。”为了行走的方便两人又结拜了兄妹，彼此的生疏都逐渐解除了。演到此时，我觉得这仅是整出戏的前奏，两个演员要把握好节奏，不宜太慢。一是要寻找机会赶紧离开这是非之地；二是要让紧张的气氛始终保持着。因为这样才能更好地和后一段戏的优美抒情形成鲜明对比。 通过一段时间的赶路，让京娘看到了这位兄长不但身材高大魁梧，而且一身正气，对她也体贴关照。让自己坐着马，而他却步行随后。凭着一条蟠龙棍把追来的一群强盗杀得大败而逃，武艺也是了得。通过不断地观察和了解，京娘在不知不觉中爱上了这位有情有义的兄长。此时，借景喻情，寻找一切机会向兄长暗暗表达自己对他的爱慕之意。心中有爱的女子是千娇百媚的，也是柔情似水的，哪有男子在这样的女子面前不会动情呢？所以我认为赵匡胤何尝不喜欢京娘，只是像他唱词中说的那样“侠肝义胆，志在解民忧，看青山笑我壮志未酬”，在事业未成之时他还不想谈及爱情。我觉得越是这样京娘越发的尊敬和仰慕他，胸有大志的男子汉比一般男人更让女人喜爱。 接下来的一曲“滚绣球”唱出了京娘少女的情怀，这一段不但音乐美，身段美，塑造出的意境也美。昆曲泰斗俞振飞先生曾说“外形结构之美和内涵意境之美相为表里，达到内外结合的美”。在唱到“妹羡那紫藤花挂满了枝芽，花树相伴堪称潇洒，美满无涯”时，京娘借花树比喻自己和赵匡胤，她虽然手指花树，但眼神和心里注意力都在赵匡胤的身上，这种身心不一的表演在这特定时期会觉得特别地吻合协调。当唱到“再莫要种松种柏不种花”一句，京娘的思想斗争是很激烈的，说还是不说，万一说出口会怎样，少女的矜持怎么办？最终爱情战胜了一切杂念，京娘终于大胆地向心上人表白了。嘴上唱着“花”手指着自己，两人就那么几秒的对视，这用了昆曲的特有的停顿，让时间和空气仿佛都在此时凝固。京娘这时那种少女的羞涩，表白后的尴尬如火山一样喷发出来。在这时我用了一个双手反遮脸害臊状，由台中两人猛的一下向两旁分开，这样一动一静，一分一合，很好地完成了这段感情的表达。 再如，此戏最为精彩的一段对白：“你远看——吕梁山，山山不断；这近呢？——青石涧，涧水长流，那水面之上？——乃是片片落花；落花有意随流水——流水无心恋落花；却是为何？——只因它有奔腾沧海之志。——原来如此！”原来“落花有意随流水”的身段处理旦角就是看了赵匡胤后，用了一个