《民兵葛二蛋》中葛二蛋和麦子人物形象.docVIP

《民兵葛二蛋》中葛二蛋和麦子人物形象 　　[摘 要] 2012年末电视剧《民兵葛二蛋》热播，草根抗战人物再次灼热荧屏。与之前类似的抗战剧不同，该剧在喜剧精神创作倾向的影响下塑造了两个与之前平民抗战英雄不同的人物形象。而且这部剧又寻求了新的人物视点，在一个特定时代村镇小区域内探讨了中国人面对战争的自身问题。本文在纵观全剧的基础上对葛二蛋和麦子的人物形象做一些分析，来体察这部剧在人物塑造上的创作理念。 [关键词] 《民兵葛二蛋》；抗战剧；人物形象论；艺术创新；艺术缺憾 关于抗战题材电视剧中的平民化英雄的形象的塑造近年来已经渐成气候，比如此前有《我的兄弟叫顺溜》的顺溜，《永不磨灭的番号》的李大本事，等等。似乎落脚在草根阶层就有一种接地气的表现，这与时下的草根文化是密切关联的，是新历史主义电视剧艺术虚构的体现。对于此前热播的另类抗战题材剧《民兵葛二蛋》来说，这部剧又寻求了新的人物视点，在一个特定时代村镇小区域内，探讨了中国人面对战争的自身问题。而且这个小区域略显封闭，主场景就是小街镇与塔湾村，次场景就是葛家村与土家沟；日军就是一个大队，我方力量就是以葛二蛋为队长的民兵组织，正规八路军队干脆就没出现，可以看作是一个小型战场。与之前表现平民英雄的抗战剧不同的是，这部剧塑造了两个圆形人物，但都有缺憾。虽然在主旋律电视剧的参考价值体系下谁好谁坏立见分明，但葛二蛋和麦子这两个人物形象却是有一种艺术创新的特征。由于该剧喜剧元素的介入，对于这两个人物形象的塑造，既不可以说就是如此也不可以说绝不可能。透过该剧我们还看到了编剧对于喜剧美学方面的探索，使得该剧有了一种喜剧精神。该剧的主角葛二蛋浑身上下无处不有着搞笑幽默的元素在，而他致力的事业却是艰苦的抗日战争，这就符合了喜剧的一些特征。这种电视剧经常通过人物设置来实现喜剧效果，经常是主要人物之中有一位具有喜剧元素，并通过他（她）向周围几位扩散，从而达到化沉重为轻松的效果。①本文试着对葛二蛋和麦子这两个人物形象进行分析，以此体察这部电视剧所要表达的创作理念。 从家仇到国恨，民族主义的觉醒者——葛二蛋 之所以说《民兵葛二蛋》的艺术创新性是因为该剧的正义坚守者是如此的幽默搞笑，以至于超脱了某种普遍性，即便是圈定了这个村镇这个小区域去表现抗战中小人物的生活状态，如此的人物形象塑造也是罕见的。好在该剧坚守的底线是人物搞笑归搞笑，但是抗战的严肃史实尽量不游戏化，让观众在搞笑场景与残酷战场的转换下喜悲皆有，轻松与思考皆存。葛二蛋的抗日精神是他以家仇走向国恨的家国情缘的结合，因而编剧并没有把他写得很高大，而是一个逐渐成长当中的中国普通的民兵、抗日英雄，性格是成长型的。②成长型英雄的故事是生趣盎然的，但是成长的过程是艰辛的，如何表达这个过程，使之呈现为曲折性和特殊性应该是编剧和导演煞费苦心，努力探讨的所在，也就使得葛二蛋这个人物形象不同于之前那些平民英雄。 葛二蛋的善良从何而来，是个人性情使然还是集体无意识的体现，确实是导致他与麦子两种人生轨迹的根本原因。面对葛家庄被屠村的事实，葛二蛋声泪俱下跪在乡亲们的尸首前发誓要为全村人报仇，这也是一直支撑他坚守信仰阵地的缘起，是个人蒙昧的觉醒。从此葛二蛋虽然还是一个嘻哈不着边际的个人，但是其内心深处却有了一个坚定的立场，但这只是一种狭隘的仇恨，与社会担当无关。直到再次在塔湾村遇到赵队长，确立了与赵队长这个精神导师的联系，才开始了葛二蛋民族情怀的培养。而该剧艺术创新的特点恰恰在此，作为八路正规军形象代表的赵队长只是像一个精神领袖一样在关键时刻给葛二蛋以人生指引，剩下的全靠草根自我的奋斗，给了葛二蛋自我挣扎与成长的最大空间。至于刘排长的存在则主要是以情敌的身份存在于葛二蛋周围，并注定做了牺牲者见证葛二蛋的成长，促进其民族情怀的形成。如此把焦点对准于这个草根形象倒是编导刻意为之了，或许葛二蛋精神的升华代表的就是民兵的整体意识体现。 在葛二蛋的成长过程中还有两个人物对其影响是很关键的，一个就是情如兄弟的麦子，另一个就是他钟情的孟喜子。葛二蛋这个人物形象塑造的特殊性就是其成长是与投入敌营的麦子有着千丝万缕的联系的。在关键时刻，多次是处于敌人阵地的麦子出手相助的，兄弟的情意大于敌我的矛盾，没有亏欠与偿还这种简单的二元对立一说。葛二蛋在民兵与八路阵营与在皇协军阵营一样都是得到别人庇护的，这也是葛二蛋最后功成名就的原因。从某种程度上来说，正是葛二蛋与麦子的这种兄弟情义的关系成就了葛二蛋这个人，但是这种兄弟情义在国家大义面前是不能奏效的，剧末麦子的死和极具象征意味的葛二蛋的入党宣言就是明证。孟喜子的存在是一种外在的生活象征，是作为人的葛二蛋的个人生活追求。孟喜子的存在促成葛二蛋在塔湾村的成熟，使其不再以儿女情长为重而是要跨过爱和死以民族大义为重。只可惜该剧先后设计