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从《红梅记》述评舞台剧创作 　　文艺作品中关于“裴禹与李惠娘”的故事，有着众多版本的描述，戏曲、电影，到电视剧都讴歌着李慧娘的情爱和侠义。 这个故事最早见诸于明代周朝俊（根据明初翟佑的文言小说《剪灯新话·绿衣人传》所著）的《红梅记》，1958年有江上青编剧，由西安市越剧团演出的越剧版。1959年经香港粤剧著名编剧唐涤生的耕耘，也有了粤剧《再世红梅记》版，后又有彩色艺术片《红梅阁》（1981）与电影《再世红梅记》（1986），更是在电视剧版《天师钟馗之红梅阁》（1995）里，对裴舜卿这个人物进行了再深层次的挖掘、剖析，但他们的结局——李慧娘最终还是离开了裴禹，裴禹最终与卢昭容结合在一起。 再后来在舞台上又出现了川剧《红梅记》、《人鬼情》，这两个版本也都重新演绎了这个故事。 当今天刚拜读完廖奔老师的大作《红梅记》后，惊喜发现这是从另一个角度来诠释的《红梅记》，此“红梅”非彼（明版本）“红梅”。 同样移植原著裴禹的挫折爱情，这里却是以卢府千金小姐卢昭容与裴禹历经千难万阻，有情人终成眷属来作为重点铺开剧情。至于李惠娘与裴禹的感情就没有浓笔重彩，只是以插曲的方式来展现了一下两个陌生男女瞬间那种美好的感觉而己。 换一个方式来改编创作舞台剧，在选材上对剧作家来说是可行的。这个版本《红梅记》从细微处看，唱词既质朴直抒心意，不落窠臼又文风高雅；谋篇布局上，结构