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刘天华艺术视野特殊性形成原因 　　【内容摘要】刘天华是我国近代音乐史上杰出的民族器乐大师，由于他在近代对二胡等民族器乐的改革，使民族器乐在演奏技法上、作品创作上等都完成了初步的现代化转型，开创了民族器乐领域崭新的局面，有了今天的面貌。所以，对刘天华的研究是中国音乐与民族器乐的重大课题。 【关键词】刘天华 艺术视野 民族音乐学 近代中国音乐结构 视野一词具有两层含义：一指视力所涉及的范围，如茅盾 《白杨礼赞》：“汽车在望不到边际的高原上奔驰，扑入你的视野的，是黄绿错综的一条大毡子。”徐迟《直薄峨眉金顶记》：“是的，在万年寺，在华严中顶，我们已经极目四望过。我们已经有了广阔的视野，高瞻远瞩之感。”二是指思想与认识的领域，如侯宝林《〈优语集〉序》中，“读了他的著作，使我开阔视野，增长识见。”《人民文学》1979年第8期载，“可是时代变了，现在老大娘的视野由于她半辈子的亲身经历以及她受到教育而变得宽广了。”而艺术视野的定义在用艺术一词对视野进行限定后为：艺术创造主体在创作、实践、社会艺术活动中，视力与思想领域所及的范围。 影响艺术视野的因素众多，总体上分为外部环境与个人因素。外部环境由小到大分别为家庭因素、受教育程度、地区影响、社会因素、阶层因素、时代与潮流因素等。个人因素又分为童年经历、工作生活经历、政治方向、艺术思维等。下面，笔者从民族音乐学初步观念、近代中国音乐文化重构的两个因素出发，试谈刘天华艺术视野特殊性形成的原因。 第一，民族音乐学初步意识下的艺术视野 刘天华生于1895年，在其30多年的音乐生涯中，世界正处于世纪之交的动荡与变化之中，工业革命使人们眼前的世界变得陌生而又欣喜，它给人们带来的财富是人类历史上空前的，却带来了世界发展的不均衡，并使世界处于动荡与变革之中。凭借着工业革命所带来的众多方面的优势，一些国家一跃成为豪强，为了追求更多、更大的利益与生存空间，在全球范围内展开了一场又一场的侵略战争。于是，未完成工业革命与现代化转型的国家便不可幸免地遭受着战争所带来的创伤和随之而来的新文化、新技术、新制度所带来的阵痛和影响，从而形成在全球经济、政治、文化、国际关系上的支配与被支配的关系。在侵略与反侵略、压迫与反压迫中，受支配国家的民族意识渐起，并成为世纪之交的时代潮流。在清王朝统治下的中国同样处于这样的历史时期，内有封建统治的没落与危机，外有新兴国家的侵略外患，也正是在内外两个张力的作用下，促使中华民族的民族意识觉醒，迸发出惊人的能量。同时，历史上未曾强大过的国家，凭借着工业革命逐渐成为强国。与此同时，民族自信心、自尊心逐步建立起来，开始注重本国、本民族的音乐文化建设。 19世纪下半叶是一个令人激动的时代，由于科学无处不在的胜利，科学以及与其有关的技术，使欧洲对世界支配成为可能。音乐学也应运而生，并被欧洲知识体系所接纳，而欧洲音乐学对异音乐文化的研究也列入到了音乐学体系之中，这也是民族音乐学学科初步意识。 由于19世纪下半叶与20世纪初的世纪之交，世界各民族的民族意识觉醒与民族音乐学初步意识形成当时的时代潮流，这种时代潮流是当时时事共有特征，不论这民族音乐学初始之风是否影响到刘天华艺术视野，我们可从其对传统音乐的学习以及音乐社会活动、音乐实践中略见民族音乐学意识。例如，在江苏江阴五中任教时，刘天华开办“暑期国乐研究会”，研究与学习、教授二胡、琵琶、昆曲、笛子、江南丝竹、吹打乐与十番锣鼓等，并举办音乐会推广民族音乐、宗教音乐等。1927年，刘天华率其弟子创办了“国乐改进社”，提出“中西合璧的观念，打出新路的主张，并且在《国乐改进社缘起》一文中收集、整理有关传统音乐的计划，同时创办《音乐杂志》公布对此的报告。1929年，刘天华应梅兰芳赴美演出之邀，为其唱腔记谱，这份乐谱每段都由管色谱和五线谱记写，工尺谱直行，从左往右翻页，五线谱横行，从右往左翻页，按各谱习惯，较之旧谱前进了一步。除此之外，刘天华在音乐实践中更多地注重在民间器乐方面，据其学生曹安和回忆，刘天华收集皮黄、昆曲、锣鼓、时调小曲、梵音，无所不听不写。他常深入民间收集民间音乐，并向民间艺人求教。其中，他因收集民间“吵子会”的锣鼓谱感染了猩红热，罹病一周后逝世，这也是中国民族音乐学史上第一位因实地考察而以身“殉乐”的人。① 从众多例子可见，刘天华在30多年的音乐生涯中有着自觉的民族音乐学初步观念，这种观念不仅刘天华独有，而是在民族意识崛起的19世纪下半叶与20世纪初的世纪之交，世界各国共有现象，这是不可逆转的时代潮流。刘天华艺术是当时世界音乐文化的一部分，同样具有时代特殊烙印，而民族音乐学的初始就是19世纪与20世纪之交的特征，所以，这些使刘天华艺术视野具有民族音乐学初步意识的特殊性。 第二，近代中国音乐文化结构重构下