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大国崛起之势和写意精神新融合 　　【摘要】 历时三年之久，涵括了国画、油画、雕塑三种不同形式创作完成的“国家重大历史题材美术创作工程”的近百件作品，于2009年起先后在国内几大城市展出，获得一致好评。其中20多幅以写意形式创作完成的中国画作品，不仅画面气势恢宏，而且与以往普遍认为在表现现实主义历史画创作方面更具视觉冲击力的油画相比，同样具有艺术魅力。由此看出，当代写实人物画创作在经历了由借鉴融合到拓新进取的这一道路上，已达到新的艺术高度。 【关键词】 重大历史题材创作；中国画；融合；拓新 [中图分类号]J20 [文献标识码]A “国家重大历史题材美术创作工程”是近年来中国美术界一次重要的艺术活动。当一百来件巨幅创作（以油画、中国画为主兼及部分雕塑作品）在国内各大城市展出时，观者如潮，影响面广。其中二十来件中国人物画和山水画作品，更是引起人们的普遍关注。 一 传统国画艺术历经一千多年发展，从文化积淀的深厚根基到技法拓展的全面成熟，已形成了一整套独特的表现程式。随着20世纪西学东渐，中西绘画通过不断比较，让一大批活跃在各个领域且代表了当时进步思想潮流的文化精英们如陈独秀、康有为等，相继对旧文人画的某些痼疾发出了措辞强硬的抨击，“革王画的命”[1]1050，这一句反旧文人画最具影响力的言论，至今还不断被提起。显然，“四王”复古之风，是清末画坛萎靡不振的最好写照。一切的绘画，若只满足于从古人粉本中找出处，惟古画是灵丹妙药，那么一种与大国气势相呼应的绘画艺术，无论那一方面都令人堪忧。是故，20世纪中国画极需走出一条充满艺术生机的开拓进取之路。 一些认为中国画不科学的观点，是在通过比较了油画的写实手法——那种再现明暗光影空间感真实效果的基础上，提出的最初也是最直接的看法，因而认为需要以科学的西洋画法改革不够科学的传统画法[1]1185。于是就有了后来大批赴欧学成归来的画家，运用西式美院教学如写生这一方法与写实这一途径来剔除传统的一切惟摹古，那种毫无艺术生机的做法。的确经几代人不断努力、开拓进取，西画那种具有视觉震撼力的具象造型效果，使得一千多年来中国画某些薄弱环节有所强化，陈旧面貌有所改观，特别是在运用写实语言表现现实社会的创作力度上。 不过，那种认为中国画不如西画表现科学的观点、看法，并没有因吸收了西画的有益因素而有所转变，在一些地方，这些因素还常常影响着现代中国画的发展进程。如当讨论到中国画与油画这两种不同画类作品要不要一并陈列于展厅问题时，一般看法是，无论在直观与内在这两方面，都不免有这样或那样的问题，即视觉冲击力效果上中国画不如西画，巨幅作品也好，小幅画作也好，中国画都无法与西方油画势均力敌，其结论是中国画不具有与油画一样的画面震撼力。于是，在画展上，一般会选择不同的展览时间，或以不同展区将国画和油画分别展出。说到底，这还是中国画不如油画表现力的心理作怪。今天，即使我们借鉴别人长处，有了许多改观，但在多数人的心里，还是具有在20世纪初形成的中国画远不如西画表现力的偏颇认识。比如一些地方大型的革命历史博物馆，在反映某些历史题材的全景画创作上，也多采用油画语言表现之。 那么，当二十几件国画巨幅创作在观众面前展现时，给观众带来巨大的视觉冲击力和新的感受，也打破了中国画视觉效果要大大逊于油画的传统观念。 在写形传神方面，重大历史题材的人物画创作具有更独到的表现力。虽然艺术家们没有用像油画技法那般细腻的笔触，或借助明暗光影追求塑造刻画人物形象的写实效果；更无法用油画厚塗叠加的长处来取得一种刻实逼真的肌理效果，以达到再现物象的质感与量感；或追求虚拟画面营造深远的空间层次，传达一种如影视画面的那般让人如临其境的戏剧性效果……但是，他们用如椽之笔勾写点染人物形象的笔墨结构表现力，不仅迥异于油画，而且在视觉上使人心灵为之一震。 无论是反映重大历史事件的主题人物画，还是表现国家建设工程的山水画创作，这一幅幅画面，是画家运用了与所表现的主题内容一致的、恰当的形式语言而完整地展现出来的，而且，每位艺术家在保持整体创作风格上又尽可能地挖掘各自的风格特点。整体上以写实风格创作完成的这一幅幅巨型画面，除了与这一特定的重大历史题材的主题思想艺术效果不无关系之外，它还反映了当前中国画创作风格普遍的一种大国精神格局[2]。正是基于这种明确的理想与现实相结合的艺术追求，才使人耳目一新，一方面，它不是20世纪初陈独秀等发出的那般感慨，而全然与阴柔病态、肢体不太健全的旧文人画割裂开来；另一方面它以另一种充满了健康、壮扬的现代中国画精神面貌呈现，故画面效果动人心魄。的确，从20世纪之初发出对文人画改造的强烈呼声，到进入新世纪的中国画当代创作风格整体追求的趋势来看，一种泱泱大国崛起的气势也融入于这些作品当中。这一过程