徐静蕾电影女性权力和叙事时空.docVIP

徐静蕾电影女性权力和叙事时空 　　从2002年到2012年，作为导演的徐静蕾已执导了五部电影作品，这对于70后导演来说已是不小的成绩，更何况这五部中又不乏精品之作。这些作品见证着徐静蕾的导演轨迹，见证着她从小成本的独立电影人成长为亿元导演俱乐部成员的成长之路。徐静蕾电影的叙事空间多为北京，从早期较为封闭的传统历史文化空间到后期越来越开放的国际性大都市空间，从舒缓的诗性的抒情节奏到快速的现代性的时间剪辑，从倔强的自恋与自虐型女性到真正地控制型女性，徐静蕾以她对电影的熟知，对影像的体悟，快速地走出了一条从文学到电影，从文字到影像，从小众审美到大众接受的导演之路。 一、女性的权力：伪控制与控制 徐静蕾电影的独特之处在于，她的电影大都是自编自导自演，这在中国电影界是不多见的。由于徐静蕾著名演员的身份，所以在她执导的电影里，由她饰演的女主人公就成为绝对的女一号，她的电影也就成为了关乎女性命运的电影。在导与演中，作为导演的徐静蕾和作为女主角的徐静蕾成为了一种互名，具有着内在的隐喻意义，传达出创作理念和表演风格上相通的女性权力观。这种女性权力以一种亦隐亦显的方式呈现，其中“操控性”是最为主要的权力体现。这种操控性既指导演对整部电影制作流程的操控，也指具有强烈控制欲的人物对自身命运以及他人意志的控制。控制力有时极为明显，表现为颐指气使地操纵他人；有时又具有一定的隐秘性，在一种不易察觉的状态下潜移默化地影响他人。徐静蕾电影中的女主角表现出的是隐秘的操控性，在不易察觉中体现出强力意志。从《一个陌生女人的来信》（以下简称《来信》）中的“陌生女人”到《杜拉拉升职记》中的杜拉拉，再到《亲密敌人》中的艾米·梁，虽然徐静蕾电影中女人公的成长经历不同，命运各异，但女主人公身上蕴含的对命运把握的强大力量却是一致的。她们控制着自身的命运轨迹，同时也间接地控制了与她们命运相关的人，尤其是男主人公。 细观徐静蕾的前三部影片，会发现一个很有趣的现象，即电影中的女主人公都是没有名字的，《我和爸爸》中的“我”，也被称为妞儿，《来信》中是“陌生女人”，《梦想照进现实》中是女演员，她们都是以“无名”的状态进入影片，进入到人们的观看视野之中的。虽然是“无名”状态，但是她们内心所蕴含的强大的控制力，她们选择自己人生轨迹和爱情依托时的绝决和坚忍，通过徐静蕾的演绎呈现在了观众面前。 徐静蕾对电影的理解和阐释很独特：她认为《一个陌生女人的来信》中的风流男主人公是可怜的，因为他一直被一个陌生的不知名的女人控制着；而女人则是胜利者，因为她有超强的对命运和对他人控制的意志。为了表现女性主体的控制欲，电影对这一女主人公给予了全方位的展现——她的人生经历，她的内心感受，她的命运遭际。通过这种展示，女主人公成为一个立体而丰满的人物。而且，在《来信》中，徐静蕾饰演的女主角还是“看”的发出者，无所不知的第一人称的叙述者，她隐藏在男主人公的身后，观察注视着男主人公的一举一动、一言一行，而男主角则完全在不知觉的状态下成为了“被看”的对象，成为了一个客体，一个懵懂无知的形象，一个符号式的人物。虽然男主角由著名的演员姜文饰演，但是由于其被动的“被窥者”的身份，这一人物显得很是苍白，是一个平面化的人物，其人生轨迹，尤其是其内心世界是我们所不能观察和预测到的。男主人公近似于一个道具，被张贴到了银幕上。在影片中男主人公读信时的景别选择上，远景的选用是为了突出空旷感与无助感，徐静蕾在影片中想表达的或许是个体对自身历史的无知与伤感。而控制者——女主角虽然没有得到爱，但她内心强大的爱的支撑却使她有了一种充实感，因充实而产生的满足感。 但是如果我们细细分析会发现，《来信》中体现出的控制力一半如徐静蕾的阐释——女主人公超强的控制欲，但另一半已经偏离了这种控制，成为了一种“伪控制”。在《来信》中，虽然导演一再地用视角和景别来突出“陌生女人”的控制力，但这只是女性权力的一种想象，是主观意愿的呈现。因为对男性和男性世界来说，女性永远是不为人知的客体，是被消费的对象，是不会引起他们注视的边缘人。对《来信》中一世都在追求风流的男主人公而言，他根本就不会在意是不是有一个为自己默默奉献的女性的存在，他索要的只是身体的一时之欢——姜文饰演的作家白痴似的没有任何对这一陌生女人的记忆就是明证。对他来说，他好像就是在读一个来自异域的天方夜谭，既不会产生出内疚，也不会有所谓的遗憾，因为挥霍女性的身体和情感已是一种常态。真不知在饰演这一角色时停留在姜文面部的是什么表情？“虚弱无助”乎？亦或只是困惑而不解？因此说，《来信》只是女性的自我言说，是女性虚幻爱情的臆想独白，是一种无奈的悲哀。看似控制了对方，而实际上只是一种心理想象，传达出的依然是传统社会中男权强力下对女性“无名”身份的被动接受和认同，是女性的自爱与自虐，是对自我