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电影画面动态范围控制《被解放姜戈》摄影技巧点滴 　　所谓动态范围，可以理解为曝光的宽容度，也就是同一挡光圈下，画面涵盖高光、中间调和暗部的能力大小。动态范围宽，就是一次曝光中，画面的影调和各种灰阶保持的信息量更大，这是所有摄影者所梦寐以求的技术指标。因为，动态范围越大，可掌控的光线层次越丰富，给后期调整带来更大的便利性，对于创作的品质也会提高很多。 高端数字电影摄影机可以录制原始RAW数据的高码率影像文件，这种RAW数据是未经数字芯片处理之前的画面信息，因此，具有非常宽泛的动态范围，适合制作高端商业影片，但无法在低成本的拍摄中得到普及，因为它的整个系统流程相当昂贵。 而我们普通的摄影机，为了尽力追求更大的动态范围，大多采用各种品牌自己的曝光伽马曲线形式来实现高动态范围，这种模式在低成本的大画幅类别摄影机中比较常用。因为传感器自身的面积尺寸越大，进光量也越多，低照度和动态范围能力也水涨船高。 目前大家比较常见的动态范围曲线有索尼的S-LOG、佳能的C-LOG等机身内置的伽马，这些伽马在不使用原始RAW数据的情况下，可以提供大约13挡的动态范围，这就意味着，利用较低的成本，依然可以拍摄出接近高端电影摄影机的动态效果，对于数字电影拍摄来说，这是非常有用的功能。 那么，我们就结合《被解放的姜戈》的画面拍摄，看看动态范围的控制有什么效果，曝光方面有什么要注意的地方。 导演： 马利克·本德让劳尔 主演： 史蒂夫·瑟吉曼 罗德里格兹 丹尼斯·科菲 类型： 纪录片/传记 /音乐 上映日期： 2012年1月9日（美国） 夜景拍摄 在夜景拍摄中，动态范围的控制要非常谨慎，因为，夜景戏的灯光会形成反差极大的高光点，而环境的昏暗度又非常低，从高光到暗部的整体反差比较大的情况下，必须利用机器的高动态LOG伽马曲线来拍摄，这样，可以最大程度保证高光部分的层次，同时保留暗部的各种细节，既不能曝光过度，也不能曝光不足。 这一组场景的不同镜头中，我们看到，曝光的主体是以人物面部为主，测光和布光先以这个为标准，而高光的点光源在伽马曲线的控制下，没有特别过分的溢出，画面中暗部和中间调的处理，依然是在同一曲线下，进行适当的补光，但也没有过度明亮，防止造成喧宾夺主的副作用。 日光环境 这是一个日光环境下的镜头，画面中，从天空到人物再到房屋建筑，整体的灰阶过度非常平滑，这也是高动态范围曲线的作用，现场的布光痕迹已经降低到最低，让观众看上去很自然，如果不采用动态范围的平衡，很可能造成高光溢出，暗部不足，反差过大的画面，那是电视的风格，不符合电影的视觉美感。 室内室外 这一组室内室外结合曝光的画面更加典型地突出了动态范围的宽泛，外面的亮度很高，而室内的照度却很低，按照一般电视摄像机的标准伽马曲线，会直接导致无法在同一画面中平衡曝光，而过分的补光虽然可以解决一定问题，但会给观众特别做作的感觉，画面看上去没有现在这样真实而饱满。 打开高动态范围曲线之后，高光区域的曲线变得更平滑，也就是让高光的层次更丰富，不会轻易曝光过度，同时，暗部的亮度得到提升，暗部细节中的各种道具都能恰到好处地表现出来，因此，整体画面反差比较均衡，环境的立体感让观众感到身临其境。 这也是电影拍摄中，大多数导演和摄影师喜欢用光线造型的技术基础，电影的画面充分发挥高动态范围的优势，因而不会产生像电视画面那样反差很小的曝光，电视摄像限制于器材的性能和播出平台的标准，暂时没办法实现电影一样的丰富影调，电视画面的基调偏向直白，画面的感染力大大降低，这都因为电视节目是不能利用高动态范围的伽马曲线，当然，我们拍摄的影片，可以在拍摄前期采用高动态的伽马曲线，后期调整时，要在电视平台播出的话，也会取得好于原始就采用电视伽马曲线的画面效果。 高动态曲线 电影的高动态曲线，给人直观的感觉，画面看上去会有些发灰，反差比电视低，对比度也低一些。为了突出镜头中场景的主观立体感，可以用光线进行分层的设置，比如这个画面，为了让前面的主体人物从背景中跳出来，灯光师在人物的背面安排了很美妙的轮廓光，用人物的背后轮廓光形成的装饰效果的线条，划分了前景和背景的关系，透视感得到加强。 窄动态范围曲线 本片中，除了整体的一致风格外，在人物回忆过去的片段中，采用了截然不同的画面效果，比如这一组镜头，导演刻意使用的了动态范围较窄的曝光曲线，当然，这些是可以后期调整的，较窄的曲线就明显和全片的风格完全不同，观众自然就会理解为，这一段情节，不是正常的故事延续，而是特别的回忆或者特别的交代，这样，用不同的画面风格，恰当地完成了影片的逻辑关系。 这一组画面反差很大，动态范围较窄，看上去饱和度和对比度都很高，这其实很像胶片摄影中