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试论广东南雄采茶舞风格特征 　　【摘 要】采茶舞是南雄的主要舞种之一， 作为一个传统的民间地方剧种，是在地方小戏基础上发展起来的舞蹈表现形式，其综合保存了大量的民间歌舞，异彩纷呈，深受群众喜爱。其中歌唱与舞蹈所占的比重较大，舞蹈动作生动，而大部分动作又与现今的舞蹈动作有相似、相通之处。采茶戏，蕴含着较深的艺术内涵。研究采茶戏中采的地位与风格特征，既可以使我们了解传统舞蹈的过去，也可以大胆地设想它的未来。独树一帜、别有风味的“单袖筒”是南雄采茶舞中的一大表演技巧。文章从“单袖筒”的形成、风格特点、发展创新以及今后的走向来加以论述，旨在弘扬客家文化，促进、发展和繁荣新时期的南雄民间舞蹈。 【关键词】南雄；南雄民间舞；南雄采茶舞；“单袖筒” 1.采茶戏的由来及发展历程 “春日采茶春日长，白白茶花满路旁；大姊回家报二姊，头茶不比晚茶香。”这首生动活泼且委婉动听的小曲是广东采茶戏，也是茶区流传的山歌。采茶戏产生于明朝，茶区每逢谷雨季节，劳动妇女上山，一边采茶一边唱山歌，以鼓舞劳动热情。广东采茶戏是由民间歌舞发展起来的地方剧种，距今已有三百多年的历史。采茶戏的产生与当地盛产茶叶有关。广东采茶戏是中国采茶戏的始祖，南雄采茶戏又是广东采茶戏的始祖，这是一个在广东土生土长的古老剧种。 “南雄采茶戏”是广东南部地区的民间小戏，是在民间歌舞基础上发展起来的，它源于当地流行的采茶歌和采茶灯。其中既保存了大量的民间歌舞，也积淀了历代艺人发展创造的舞蹈形式，异彩纷呈，深受观众喜爱。这个剧种的孕育形成，大致经历了采茶歌（歌曲）、采茶灯（舞蹈）和采茶戏（三角班）三个发展阶段。 2.采茶戏的舞蹈内涵及地位风格特征 2.1采茶戏的舞蹈内涵 广东采茶戏的种类较多，由于自然环境和生活方式的影响，各地采茶戏形成了各自不同的舞蹈动作特征。表现生活的舞蹈具有情感真实性和动作虚拟性的特点。由于它直接来源于生活，是有感而发，因此洋溢着劳动人民的自豪感。这种虚拟也不是简单的生活再现，是饱含着情感世界的虚拟和象征，它通过质朴、优美的形态动作来表达人们内心世界的自豪、赞美、明朗和浪漫，集中地反映出劳动人民的人生观和审美观。 2.2采茶戏的舞蹈风格特征 从表演风格上来看，采茶舞蹈最具特色的三大表现技巧是“矮子步、单袖筒、扇子花”。它们是在南雄茶区生活基础上，经过历代艺人潜心锤炼而凝成的心血，有着丰富的表现力和鲜明的地方色彩，对形成采茶歌舞的风格特色具有决定性的作用。采茶舞蹈主要模拟动物的形象，这些动作皆来源于劳动生活，形工十分独特。 2.2.1矮子步的基本体态是 半屈膝或屈膝蹲身、双腿前蹲，脚跟提起，趾尖落地向前移动，被人誉为“东方的芭蕾”，动作来源是根据上山曲腿，挑担压肩时的形体而创造的。广东的矮子步与湖南的矮子步有所区别，湖南的矮子步是开脚八字步，是从挑担动作中演变而来的；而广东的矮子步则是蹲着采摘茶树中动作形成的，特别是男的在台上表演始终以矮为中心，腿都是“屈”，保持半蹲状态，屈、蹲加上抬头、直腰，扇子放在胸前，袖筒上下自由摆动，进退随意，快慢自如，包眼的要洒脱而自然。矮子步的基本要求：保持上身平直的状态，一般表现上山、下坡的动态。前辈艺人传下的“矮子步”艺诀及其形象：“老虎头（腰腹要稳定而紧位），鲤鱼腰、双手娥眉月、下身轻飘飘、腰腹稳紧住，膝头定三桩”等动作形态。丑角是“蛤蟆腿、狗牯尾、三节腰、画眉跳架、贼手侧脚侧背，紧走紧跪，矮步相随”。总之，矮子步要求做到头要有神，腰要风韵，手要柔和，脚步轻盈，只有这样方能体现出特色和美感。 2.2.2单袖筒 勤劳的南雄客家先民靠山吃山，垦荒种茶，以茶业谋生。茶农在长期的茶山劳作中，为消除疲劳或传递情感常常爱唱茶歌。据传，茶民在劳作中，右手摘茶，左手一长袖，时而擦汗，时而做茶篮盛茶，“单袖筒”就这样流传了下来。 “单袖筒”的风格特点：南雄采茶舞是在地方民间音乐和舞蹈基础上，吸收借鉴了戏剧、民间舞、古典舞等众多姊妹艺术的精华而发展起来的新的舞蹈表现形式。随着时代的变迁、客家艺术的发展，南雄采茶舞也越来越深受群众的喜爱，而“单袖筒”作为南雄采茶舞中特有的舞蹈形态动作，经过历代民间艺人及舞蹈工作者的创作提炼和艺术家的加工，逐渐形成鲜明的了地方色彩。 （1）独树一帜、别有风味。 戏曲艺术中的水袖，或长或短，但都是双水袖，一般的水袖长度约一尺三寸左右，但后来根据表演的需要，发展到了三尺、五尺甚至更长。而南雄采茶舞中却唯独表演者有一左袖筒，并且左衣袖比右衣袖长66厘米，借鉴和继承了中国古典戏曲中水袖的优秀成分，打破了传统“长袖善舞”的风格，形成了鲜明独特的舞蹈风格和形态特征。所以说是独树一帜、别有风味。“单袖筒”，也称“单水袖”，与古典戏曲中的水袖不同：其