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跨文化传播视角下中国电影片名英译 　　[摘 要] 电影作为一个国家文化的重要载体之一，在各国文化交流中起着重要的作用，而电影片名作为观众最直观了解一部电影的渠道，也成为评价一部电影是否值得观看的标准之一，好的译名可以吸引观众的注意，提高上座率，因而电影片名的翻译也愈发受到业界的重视。本文从跨文化传播的角度出发，分析中国电影片名的英译现状以及在文化信息传递方面存在的不足，探讨跨文化传播视角下中国电影片名翻译的原则及方法。 [关键词] 跨文化传播；中国电影片名；英译现状；翻译原则及方法 作为一种文化商品，电影因为“能很好地反映一个国家和民族的价值观，大众行为、思维模式、审美趣味等”，成为一个国家文化的重要载体之一，肩负着介绍异域文化和传播本民族文化的重要使命。基于电影的社会作用，近年来电影翻译得到了业界的重视。电影的交流首先是片名的交流，电影片名既是电影文本的浓缩和灵魂所在，也是其主题、情节、风格、叙事的标志和概括，[1]直接起着导视的作用，电影片名的翻译逐渐成为关注的焦点之一。如今，中国电影已引起世界的关注，尤其是一些和中国历史、民族文化有关的电影引起了外国观众的浓厚兴趣，在这种背景下，中国电影片名的翻译，特别是承载了大量文化信息的片名翻译就变得十分关键了，优秀的译名能跨越文化障碍，引起观众的兴趣，更好地宣传影片，促进中外文化的交流。 一、中国电影片名的英译现状 电影片名通常可以分为人名、地名、事件、事物和常用语等几类，[2]中国电影片名比较简短，通常能够概括整部电影的全局内容，经常借用“独具中国特色的文化意象、四字成语、文言雅语或古代诗词，因而也比较富有寓意，较含蓄，四字格较多”[3]。 对电影片名的翻译，翻译界一直有两种截然不同的策略，即异化和归化。异化以原文化为归宿，提倡译文应当尽量去适应源语的文化及原作者的遣词用字习惯，强调突出原文的语言和文化之异。归化则以本地域文化为归宿，强调以读者为中心，看重译文与原文信息的自然对等。[3]具体到翻译方法，异化侧重于直译和音译，以保留电影片名中所蕴涵的文化信息，归化则偏重于意译，以译入语读者的文化背景为出发点，采用译入语读者易接受的表达方式，减少因文化不同带来的理解方面的障碍。 中文电影片名英译的几种主要方法列举如下： 直译：当译入语与源语拥有相同的表达形式以体现同样的内容，并能产生同样的效果时，多采用直译。此方法可见于以人名或片中主要角色、地名、事件或事物名命名的片名翻译中。例如以主要角色命名的电影《英雄》Hero，《老男孩》Old Boy，《我们俩》You and Me；以地名命名的电影《红河谷》Red River Valley，《赤壁》Red Cliff；以事件或事物名命名的电影《神话》The Myth，《集结号》Assembly，《寻枪》The Missing Gun，等等。 有些片名直译时对词序做了些许变动，如《A面B面》Side A Side B，《举起手来！》Hands Up，等等。 音译：音译通常用于姓名、企业、地名和国名等的翻译。例如：《高兴》Gao Xing，《蓝宇》Lan yu，《柳如是》Liu Ru Shi；《圆明园》Yuan Ming Yuan，《可可西里》Kekexili，《天安门》Tian An Men，等等。 意译：当译入语与源语缺少同样的表达形式来体现同样的内容，更谈不上产生相同效果时，一般会采用意译。例如：《听风者》The Silent War，《风声》The Message，《唐山大地震》Aftershock，《赵氏孤儿》Sacrifice，《投名状》The Warlords，等等。 组合译法：有时译文中同时用到音译和直译，音译和意译，或是直译和意译。音译和直译如：《少林足球》Shaolin Soccer，《图雅的婚事》Tuyas Marriage，《周渔的火车》Zhou Yus Train；音译和意译如：《杜拉拉升职记》Go Lala Go！；直译和意译如：《我十一》11 flowers，《风云决》Storm Rider。 在中国电影片名的翻译中，存在着文化信息丢失的现象，很多影片名所蕴涵的文化内涵被译者彻底抛弃了，有时还因为译者对汉语文化缺乏了解而出现了误译。 在翻译以人名或片中主要角色命名的电影片名时，很多译名都“抛弃了代表整部影片的灵魂人物，用电影的内容或人物特点代替了片名”[4]，例如《梅兰芳》Forever Enthralled，《关云长》The Lost Bladesman，《吴清源》The Go Master和《百合》Lost。梅兰芳是中国京剧的代表人物，关云长是中国人耳熟能详的古代英雄，吴清源是创立了独树一帜的“调和”理论的围棋大师，百合是一位从偏远山