教案《再别康桥》课件.pptVIP

沙扬娜拉　　——赠日本女郎 　　　 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重，道一声珍重， 　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 　　沙扬娜拉！ 徐志摩与生命中的几位女性 我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　在梦的轻波里依洄。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　她的温存，我的迷醉。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　甜美是梦里的光辉。 　　 “我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣。得之，我幸；不得，我命。” 徐志摩与生命中的几位女性 我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　在梦的轻波里依洄。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　她的温存，我的迷醉。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　甜美是梦里的光辉。 　　 我所知道的康桥 瑰丽的春放。这是你野游的时期。可爱的路政，这里不比中国，哪一处不是坦荡荡 的大道？徒步是一个愉快，但骑自转车是一个更大的愉快，在康桥骑车是普遍的技术； 妇人、稚子、老翁，一致享受这双轮舞的快乐。（在康桥听说自转车是不怕人偷的，就 为人人都自己有车，没人要偷）。任你选一个方向，任你上一条通道，顺着这带草味的 和风，放轮远去，保管你这半天的逍遥是你性灵的补剂。这道上有的是清荫与美草，随 地都可以供你休憩。你如爱花，这里多的是锦绣似的草原。你如爱鸟，这里多的是巧啭 的鸣禽。你如爱儿童，这乡间到处是可亲的稚子。你如爱人情，这里多的是不嫌远客的 乡人，你到处可以“挂单”借宿，有酪浆与嫩薯供你饱餐，有夺目的果鲜恣你尝新。你 如爱酒，这乡间每“望”都为你储有上好的新酿，黑啤如太浓，苹果酒、姜酒都是供你 解渴润肺的。……带一卷书，走十里路，选一块清静地，看天，听鸟，读书，倦了时， 和身在草绵绵处寻梦去——你能想像更适情更适性的消遣吗？ 陆放翁有一联诗句：“传呼快马迎新月，却上轻舆趁晚凉；”这是做地方官的风流。 我在康桥时虽没马骑，没轿子坐，却也有我的风流：我常常在夕阳西晒时骑了车迎着天 边扁大的日头直追。日头是追不到的，我没有夸父的荒诞，但晚景的温存却被我这样偷 尝了不少。有三两幅画图似的经验至今还是栩栩的留着。只说看夕阳，我们平常只知道 登山或是临海，但实际只须辽阔的天际，平地上的晚霞有时也是一样的神奇。有一次我 赶到一个地方，手把着一家村庄的篱笆，隔着一大田的麦浪，看西天的变幻。有一次是 正冲着一条宽广的大道，过来一大群羊，放草归来的，偌大的太阳在它们后背放射着万 缕的金辉，天上却是乌青青的，只剩这不可逼视的威光中的一条大路，一群生物，我心 头顿时感着神异性的压迫，我真的跪下了，对着这冉冉渐翳的金光。再有一次是更不可 忘的奇景，那是临着一大片望不到头的草原，满开着艳红的罂粟，在青草里亭亭像是万 盏的金灯，阳光从褐色云斜着过来，幻成一种异样紫色，透明似的不可逼视，刹那间在 我迷眩了的视觉中，这草田变成了……不说也罢，说来你们也是不信的！  诗歌三美 “诗的实力不独包括音乐的美 、绘画的美，并且还有建筑的美。 ——《诗的格律》 闻一多 音乐美 “诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快” “音乐美”强调“有音尺(音顿)、有平仄，有韵脚 新诗绘画美主要是指诗的词藻的选用,?即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性,每一句诗都可以形成一个独立存在的画面 建筑美 从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。 闻一多 死水 这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。 　　不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。 　　也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花； 　　再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。 　　让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫； 　　小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 　　那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。 　　如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 　　这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在， 　　不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。 那/榆荫下的一潭, 不是清泉, 是天上虹; ↑ 揉碎在/浮藻间, 沉淀着/彩虹↑ /似的梦。 寻梦? 撑/一支长篙, 向青草更青处/漫溯, 满载/一船星辉, 在星辉斑斓里↑/放歌。-- 但↓/我不能放歌,悄悄/是别离的笙箫,夏虫/也为我沉默,沉默/是今晚的康桥! ↓ 悄悄的/我走了, 正如我/悄悄的来, 我/挥一挥衣袖, 不带走/一片云彩。↓