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谷 杰 音乐厅声学原理及音质调整与维护 内容提要：本文概述了音乐厅的建筑声学原理，列举了音乐厅音质调整的常用方法，并运用这一原理阐述了音乐厅使用中其音质维护方面应注意的问题。 关键词：音乐厅 声学原理 媒质 混响时间 清晰度 音质 调整 维护 如果说：“建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑”，那么音乐厅则是建筑与音乐有机结合体。然而，进一步联系到音乐厅应具备的声学条件来看，音乐厅就应是音乐、建筑与声学的有机结合。因为 “一个音质良好的音乐厅，厅堂本身就是乐队不可分割的组成部分，具有美化演奏效果的功能”①。 精良的声学设计是音乐厅取得良好音质的先决条件。但是，仅仅拥有完美的声学设计并不一定能取得理想的音质，而往往需要在音乐厅建成后，通过音质调整，接近或实现设计的目标。国际上很多著名声学家设计的音乐厅，最终失败的原因，主要因为过于偏重前期实验和声学计算而缺少后期声学测试和音质调整所造成。那么在音乐厅建成后如何对对音乐厅的音质进行调整与维护呢？下面我们根据建筑声学原理，着重来谈谈音乐厅的一些相关问题。 音乐厅的声学原理 （一）传播声音的媒质 声音是通过媒质传入人的听觉器官的。媒质，既是声音的传播途径，也是声音的载体。用一个日常生活中司空见惯的例子来说，媒质，就像湖中传递波浪的湖水。在平静的湖面投入一块石子，石子击起水波，波纹越来越大，水波越传越远。这湖水,就是传播水波的媒质。声音也仿佛如此：当某一声源发音，空气中声波的震荡就会改变周围空气的静止状态，使之形成时而压缩，时而稀疏的前进波，声波就这样不断地散发开去，传播声音媒质就是空气。 除了空气外，传播声音的媒质种类繁多，按不同物质状态可分为气体媒质、固体媒质、液体媒质。同一物质状态的媒质有许多不同，如：固体物质就分木材、钢材、石材；同一中材质的媒质的密度也不尽相同。总之，日常生活中，在我们周围存在数不清的传声媒质。 不同媒质，传声性能有所不同，媒质的传声性能直接影响声音的传播效率，进而影响到人们对声音的感受。因此，从某种意义上说，区别不同的媒质，把握运用不同媒质的传声性能，是我们处理音乐厅音质问题的基础。 音乐厅声音的传播 如果我们假想在充满空气的太空中聆听乐队演奏，声音离开乐器后，以波的形式朝所有的方向散布，听众感受到的音响效果跟与乐器的直线距离直接相关，即：离乐器较近的听众所听到的音量相对较大，离乐器较远的听众所听到的音量相对较小。在这样的环境下，声音的传播途径，非常简单明了。我们仅仅通过调整乐队的音量和听众与乐器的距离，就能获得满意的音响效果。 然而，当我们在封闭式的音乐厅里欣赏音乐时，声音传播的状况就要复杂得多了。音乐厅的声场分布受到室内的几何形状制约，不同媒质（如空气、人体以及墙壁、地面、天花板、门窗的各种装饰材料等）具有的不同传声性能，这些因素共同构成了一个复杂的音响环境。当声波从第一种媒质进入第二种媒质时（如，由空气传至墙壁），在两种媒质的分界面上，必有一部分声波被反射，而其余部分声波则被第二种媒质吸收；声音发出的瞬间，任意两种不同媒质之间，都会发生声音的多次反射和吸收。音乐厅内表面一切装修材料和音乐厅中的物体和人体传声性能均有差异，它们对声音的反射量和吸收量均有不同。 （三）媒质的吸声量对声音的影响 在一定的时间内，媒质对声音的反射（反射声），有加强由空气直接传来的声音（直达声）的效果。即使反射声是折线传播，直达声是直线传播，二者的传播路线不同、路程不等，但是，人耳很难分辨出它们的时差，如此，瞬间反射声在听觉上起着增强音响的作用。 媒质对声音的吸收，起着衰减声音的作用。当媒质对声音不断反射的同时，也在不断地吸收声音，消耗声音，直至声音消耗殆尽。声学专家把媒质对声音的吸收作用看成是“吃音的嘴”。他们经过大量的实验，得出这样一个定律：“一件乐器的音响是和（媒质）单位（面积）吸收数成反比”②。 所谓音乐厅单位面积，指音乐厅的内表面以及音乐厅内一切物体（包括灯具、乐器、临时道具）和人体的单位面积。在日常生活中，我们常常有这样的体验：在房间里听音乐，当我们打开门窗室内的音响就会减弱；关闭门窗，室内的音响就会增强。其实，打开门、窗，实际上增加了声音的吸收量（一部分声音射出门窗消耗掉了），室内音响自然就减弱了。在关闭门、窗时，实际上减小了声音的吸收量，室内音响自然就增强了；因此，我们要调整室内音响的强度，只需调整媒质的吸声量，即可达到目的。 因此，可以说：“我们永远可借着减少室内的单位吸收数来增加音乐的音响”③；反之，我们也永远可借着增加音乐厅单位面积的吸收数来减弱音乐厅的音响。 （四）混响时间与清晰度 人耳接受的早期反射声在听觉上加强了音乐的音响，这一现象称为混响，也叫回声。声音在室内的衰减过程称为混响过程。声音在室内成长至稳态后，声源突然停止发声，声