中西服饰文化差异1.pptx

以衣说异 －中西文化服饰差异生科1502班付琴中西文化服饰差异比较12式样外形特征目录63色彩和图案结构特征 局部结构特点装饰54式样 中国传统服装的主体形式是前开型的大襟和对襟式样。前开衣最早起源于中国，形成于黄帝时代。中国服装有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制，两种形制在中国几千年的历史中交叉使用，相容并蓄。女子穿上衣下裳式样的较多，男子多穿上下连属的袍衫。　西洋服装在样式上有一个演变过程，但是从13世纪开始至今，体形型服装逐渐占据了主体地位，其基本形制是男子上衣下裤，女子为上下连属的裙装。商周时期 哥特式 服装式样 中国传统服装的外形强调纵向感觉，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。　西洋古典服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张的肩部轮廓、各种硬领、轮状领、膨胀的袖型、庞大的裙撑、重叠的花边和花朵以及浆过的纱料和各部位的衬垫，使服装线条产生夸张和向外放射的效果。 结构特征 　从结构特征看，中式服装采用中国传统的平面直线裁剪方法，结构简单舒展。 西方服装采用立体裁剪方法，立体裁剪方法视人体为多面体至少是四面体，细心对待人体从上到下、从前到后各个方面的凸凹起伏关系，是具有立体效果的服装。　有人说中式服装像平面的绘画，西洋服装像立体的雕塑，这种感觉大体是对的。中式服装表现两维效果，忽视侧面结构设计。西式服装强调三维效果，适合人体结构特点并适应人体运动规律，既合体又 实用。 局部结构特点 　从服装的局部特点看，中式服装的斜交领、对开V领、直立领、衣服下摆两侧开衩、清代箭袍式的前后左右开四衩，以及衣服的对襟、大襟、一字襟、琵琶襟等，都是有东方特色的局部细节。　西洋服装的袒领和轮状褶领(像扇面一样环绕脖颈) 很有特色。肩饰造型多样。袖子款式变化很多。　 装饰 从装饰特点看，中式服装强调平面装饰。装饰手段是中国传统的镶、嵌、滚、盘、绣几大工艺。这些工艺的巧妙运用，使中式服装虽造型简练，但纹样色彩斑斓，美不胜收。　西洋服装是立体构成设计，表现三维效果，所以装饰与整体结构造型相对应，强调立体感和空间感，装饰手段是借助各种立体物如穗饰花结、荷叶边、金银丝带、褶裥、切口等点缀服装表面。 色彩和图案 从配色方法看，高艳度、强对比是中国传统的配色方法。强烈的对比色在金、银、黑、白等中性色的缓冲配合下，使服装洋溢着富丽堂皇、浑朴大方的气氛。中国民间则对蓝色有传统喜爱。　中式服装喜好运用图案表示吉祥的祝愿。　欧洲文艺复兴以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮的色彩受到人们欢迎，织锦缎和天鹅绒中还织进了闪闪发光的金银丝线。法国人特别喜欢丁香色和蔷薇色，也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁的。　西欧服装上的图案随着历史的变迁而不断变化。花卉图案，S形或涡旋形的藤草和轻淡柔和的庭园花草纹样。野兽派的杜飞花样，迪斯科花样，几何图案，电子图案都曾流行过。 青花瓷 中国红 水墨画 与中国发达的丝绸文化相比，古希腊和古罗马在衣料方面没有什么创举，是对地中海沿岸的上古文明的继承，即亚麻文化与羊毛文化兼而有之。亚麻布做的画雷萨和他的服饰才华 （羊毛） 不同的服装功能意识 自古以来，中国人就非常重视服装的社会伦理功能。从夏、商到周朝，随着服饰礼仪制度的完善，这种观念几乎贯穿整个中国历史，历朝历代，统治者都非常重视用穿戴装束来统一人的思想，不厌其烦地反复修订服饰制度，以此来规范各阶层人的行为，来“治国安邦”。满清汉族贵妇服装魏晋南北朝妇女服装 西方在这方面就无法与中国相提并论，虽然古罗马人也曾十分重视衣服对于身份的表 示，封建时代也曾不断推出各种服饰禁令，但大多是一些奢侈禁令，很少有像中国人这样充分地把服装的社会功能发挥到极致的，而更多注重的是服装的财富价值和审美功能。罗可可时期女装 不同的着装观念 由于儒家思想的影响，以及对服装的社会伦理功能的重视，中国人穿衣始终保持着一种东方式的矜持，对肌肤严密地包藏和掩蔽，中国服饰文化在一定程度上可说是一种“包”的文化，既不能“显露”体形，更不能随便“裸露”肌肤。衣服与人体之间保持着一个宽大的空间，但还要保持着严谨的造型，不许裸露肌肤。 LOREM IPSUM DOLOR 与此相对，西方服饰则不同。西方的衣服非常实地，甚至是夸张地表现人的体形，尤其是自中世纪末期的“哥特式”时代以来，更是十分“露骨”地“强化”男女两性在体形上的性别特征。如男装以填充物加强肩和胸的“雄健”，以紧身的长统袜（或是连袜裤）“肖斯”来塑造和“显露”下肢的造型，甚至以填充物在生殖器部位“强化”男性的第一性特征，赤裸裸地表现这种“雄性”。而女装则以紧身胸衣把纤腰勒得更细，把双乳托得更高，用裙撑或臀垫把臀部夸张得更加丰满，以“强化”女性的生理特征（生殖功能）。这种方式促使西方的服装在造型上起伏很大，在衣服