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《月蚀》:一部女性主义电影? 　　【摘要】 王全安2000年拍摄的《月蚀》表面上是一个“双生花”题材的女性主义电影。在影片里，90年代后的社会展现出阶层分化进一步固化的现实，曾经处于相同阶层的女性如今命运迥异，由此产生怜悯和惺惺相惜之情。因此它蕴含着对当前资本化、商品化时代的批判性力量。本文通过分析认为，它以“女性电影”为外表，以 “艺术电影”的形式和“批判现实主义”精神，进行本质上属于“现实主义”范畴的创作，虽然在表面上时时展露“后现代”的影像风格。这是它借用“双生花”的情节，来展示90年代后中国情感和社会现实的时代的“真理性内容”。 【关键词】 月蚀；王全安；女性主义；艺术电影； 批判现实主义 [中图分类号]J90 [文献标识码]A 著名的第六代导演王全安编导的、迥异于中国电影以往的叙事风格的影片《月蚀》在2000年问世即获得广泛关注，先后参加二十多个国际电影节，并获得多个重要奖项。它是中国新电影运动的标志性影片，其独特的电影语言带给中国电影界极大的震撼。（1）表面上，这是一个两个女人的故事，模仿了西方艺术电影常见的“双生花”题材；同时因为反映了两个女人的悲剧性遭遇和命运，是个充满“女性意识”的“女性电影”。但细致的文本分析将发现，它是一个以别致的样式，记录了20世纪90年代以来固化的社会阶层现实的精致的批判现实主义之作。 一、是双生花，还是一个女人？ 比起娄烨1999年拍摄的影片《苏州河》，这部电影更给人一种中国版的《维罗尼卡的双重生活》的印象，当被问到是否模仿基氏影片有意为之，导演给了模凌两可的回答： 《月蚀》是我的第一部片子，拍这部片子的时候可以很自由地创作，资金也很自由。所以就想拍一个充满想象力和创造性的片子，拍一部属于电影的电影。像《维罗尼卡的双重生活》里两个角色是同一个人这种设定，这种假定只有电影能够完成。所以当时就想拍这样一部只有电影才能够表达的电影。（2） 实际上，影片与世界电影史的关联不仅限于“两生花”的题材。它的情节还让人联想到了20世纪60年代年青的波兰导演罗曼·波兰斯基拍摄的享誉世界的电影《水中刀》（3）。的确，“影响的焦虑”是每个想树立自己的风格的导演所顾忌的。是否导演在自己的创作中有所创新，取决于他是否能能力反映特定历史情境下的现实所显露的“时代精神”，或表达时代的“真理性内容”（阿多诺）。 上述这些电影的共同点是：“一个没有任何逻辑上的、或者说现实主义意义上的联系的两个相貌相同的女人。而且她们之间某种偶然的和神秘的力量把她们联系在一起”（4）。这个影片似乎也由此主题敷衍演绎：从歌舞团辞职的雅楠一天和准备结婚男友李国豪到郊外游玩，偶遇“业余摄影爱好者”胡小兵，后者告诉说她与一个她曾认识的女人“长得一模一样”。原来胡曾是面的司机，载客时偶然遇见了一个名叫佳娘、梦想成为一名演员的女人。两人相互鼓励为自己的理想而努力奋斗。胡因此对雅南很有好感，而雅南对那位未曾谋面的女人充满好奇。但是在影片最后的几分钟，当雅楠约胡小兵为自己和李国豪拍摄结婚照而来到胡小兵邻居开的照相馆找他，观众才从胡小兵的邻居那里得知佳娘的遭遇。原来佳娘被歌厅老板调戏，胡小兵逞英雄找他理论，不料不仅自己被打，佳娘也被歌厅老板强奸。佳娘无法忍受羞辱，在回来的路上从胡小兵的车上跳下，却被过往车辆撞死。 在观影的过程中，观众常会猜测这对两生花之间是否有特殊的联系（比如，是否她们是失散的孪生姐妹）。的确，两人都由同一个演员饰演，长相一样，但在阶层属性和气质性格上互相区别。尽管如此，观众并不难认同这样的观点：佳娘“从某个角度上仍然可以看作在影射雅男可能衍化的另一条人生道路，另一种命运”，而这点“从俩人都是演员，都被迫中断职业生涯，都潜伏着致命的先天疾病等相似性上暗示了出来”（甚至“佳娘这个怪怪的名字也明显是为了对应雅男这个名字才起的”）。（5）如同《维罗尼卡》以相距遥远的、长相相似的两个人交互之间有通感来象征她们的姐妹情谊一样，这里雅男与佳娘的关系也如出一辙： 她们超乎相像相仿，表现为冥冥之中的暗合通感，例如雅男会感觉并捂住痛感的右眼（佳娘的右眼曾被殴伤）。特别是到了最后，雅男在目睹国豪偷情，在一个“神秘的人”的引导下来到了佳娘惨死的地点，深夜站立在旷静的十字街头感到痛楚莫名；在未得到他人指示的情况下，她居然能够确定这里就是事发街口，以至确乎见到对方在死前的一瞬血流如注、步履蹒跚地向自己走来。（6） 这种带着神秘宿命论的感觉在纠缠着雅男，使她深为悸动。也使观众限于困惑之中。这种巧合意味着什么？种种巧合与《双生花》情节颇为相似，以致外国影评家看了说“原来中国人和我们是一样的”。如果我们不把这种“一样”理解为单纯意义上的模仿甚至抄袭，我们就必须找出它背后不同的意义来。 二、中产阶