余文乐、郭子健访谈-只是把现实拍出来.docVIP

余文乐、郭子健访谈:只是把现实拍出来 　　半真半假的烟最难做 专访前，余文乐正拿ipad看《救火英雄》。他旁边坐着导演郭子健，周围还围着四五个人。大家看得津津有味，以至于采访时间过了十分钟，余文乐才突然想起来似的，猛地合上ipad，“哎呀，该采访了！” 带着意犹未尽的满足，余文乐和郭子健坐在了我的对面。听说不用摄影也不用摄像，两人哈哈一乐，“太好了，可以抽烟了。” 大众电影：这是余文乐第一次看片？ 余文乐：以前看过，声音、特效都没做好，只相当于三、四成。刚才看的是都做好的，很惊讶。 大众电影：为什么惊讶？ 余文乐：比我想象要好。《救火英雄》有很多特效，挺费劲，又费时间。而且做特效，要求可以无限高。刚才看的时候，哇——，完全是我们想象的那种状态和感觉。要知道我们拍的时候，什么都没有，都是空想出来的。结合在一起以后，那个画面真的很让人惊讶。 大众电影：有很多是绿幕拍摄吗？ 余文乐：不是绿布景，是实景拍摄。但有很多是后期补上的，包括烟什么的都要演员现场想象出来。 郭子健：真正拍绿布景的地方很少很少，全是绿布景的我好像只拍了一天，其他全都是实景加特效——《西游：降魔篇》里面已经用了这个概念。 大众电影：为什么不都用绿布景？ 郭子健：我很怕全都是绿布景，不但演员难演，导演也困难。再就是，全部绿布景的话，真实感不强。 余文乐：他用特效是强化整个感觉——不是从0到100，而是先有7、80或者5、60，再用特效加到100，加强那个质感。 郭子健：比如有些场景是很浓的烟——如果真是在浓烟里面，那是什么都拍不到的。我想拍的是，在能见度很低的情况下，观众还可以看见的感觉，这就一定要特效去配合。但我又不喜欢全是绿布景的感觉，所以就用真实场景再加特效。 大众电影：也就是说，片中的浓烟其实是有真有假？ 郭子健：对。我们都知道，烟是很难做的。以前香港电影的问题是，我们没有这么长时间去设计特效，好像好莱坞那样计划得很详细。但是这一次我用一种完全不一样的特效方法去做，就是之前用很长时间跟特效部门研究，怎样放烟，放多少烟，等等。如果在以前，最方便的做法是完全不放烟，这样后期特效可以很随意，想做什么做什么。但我们研究以后，觉得如果要更真实的感觉，最好还是先放一个气氛的烟…… 余文乐：氛围到了，有氛围了，他再加强。 戴着面罩也能做戏 《救火英雄》是余文乐参演过的电影中，特效镜头最多的一部。“2000多个特技镜头，2000多个啊！这什么概念？这是《狄仁杰》啊！”说到这里，余文乐的声音不自觉高了两度，语气夸张。 《救火英雄》和常规灾难片的不同在于，它虽然也不乏灾难大场面，但它更注重描写的是消防员可能面对的“心魔”。这么一个讲述人与人之间情感的电影，居然有高达2000个特效镜头，难怪余文乐直呼“可怕”。 大众电影：那么多特效镜头，对表演来说是个挑战吧？ 余文乐：是一个挑战。说实话，你到底有多恐惧，要靠自己想象出来。虽然导演有给我Sample看，但如果现场没有那么浓的烟，那么演起来还是要靠自己的想象力。不过好在，我演的游邦潮本来就是一个什么都不怕的角色，所以大多数时候都是无所谓，看上去很镇定。另一件困难的事情是，我们很多时候都戴着面罩，除了一双眼睛，其他都封在面罩里。但就算这样，演员还是要做戏。我刚才看电影很开心的另一个原因就是，全部人都看得到！包括每个人的性格，戴着面罩也看得到！这部戏让我兴奋的地方是，它很接近真实。我有很多消防员朋友，我觉得这个电影是最接近他们真实状态的。 郭子健：真正的消防员面罩戴上之后，其实只能看到眼睛这么多。如果是以前的拍摄方法，那就用一个大灯照下去，照亮整张脸，让观众看清演员的表情。但我很想在这个戏里，拍出那种黑暗中的感觉，所以就觉得不可以用大灯正面照过去，于是就在面罩里面做了一个改动…… 余文乐：我们做了一点手脚…… 郭子健：我们把面罩全都拆下来，在里面装一排灯，让观众可以看到演员的脸。弄了以后，感觉蛮特别。以前我们看消防员的电影，大部分都是把面罩脱下来以后才做戏。现在不用脱面罩，也能看清脸，这样文乐、霆锋（谢霆锋）、华哥（任达华）、胡老师（胡军）就可以戴着面罩做戏。而且面罩里面装了灯以后，那种感觉很像太空里的宇航员，配合黑暗的环境，我觉得，哇哦，很棒！消防员好像穿了太空衣，火场好像战场——因为装备很重，有五十多斤，人在里面动作一定不会快，这样人的动作也有点在太空里的感觉。 火场也有办公室政治 《救火英雄》里消防员身处的火场，未必是最凶险的，但却是最复杂和棘手的。这也是导演郭子健对“现实”的理解。“救火”虽然仍需要勇气，但单靠“奋不顾身”已经无法解决问题。“救火”更多的是一场隔空指