探索小剧场戏剧艺术发展路径.docVIP

探索小剧场戏剧艺术发展路径 　　自20世纪80年代以北京人艺演出的《绝对信号》为标志的小剧场运动至今的30多年里，我国的小剧场戏剧经历了从反叛、实验到回归传统，从非主流艺术到主流艺术，从精英化的小众艺术走向通俗化、大众化的艺术。特别是近几年随着文化产业化、市场化、商品化的变革，剧院团的改制和民营生产资本的融入，推动了小剧场戏剧迅速在全国普及、兴盛起来，一时间几乎所有的省、市、地区都建设小剧场，几乎所有的剧院团都创作或搬演小剧场戏剧，民营剧团则基本是以创演小剧场戏剧为主。在各地小剧场戏剧如“井喷”般汇成的大潮中，鱼龙混杂、泥沙俱下，出现了较多以追求票房价值为目标的庸俗化、低俗化演出，引起政府文化主管部门的重视，戏剧界人士的困惑和担忧。因此，由文化部艺术司、北京市文化局主办，北京东方文化经济发展集团有限公司承办的“2013年全国小剧场戏剧优秀剧目展演”，可谓是在关键时刻举办，对于我国小剧场戏剧的健康发展，具有重要而深远的意义。 从“2013年全国小剧场戏剧优秀剧目展演”的25出剧目看，参演单位非常广泛。既有中国国家话剧院、北京人民艺术剧院等知名院团；也有来自省市地区的话剧团体和转企改制的艺术院团，特别是还有相当多的民营艺术院团参加。而且参演的戏剧种类也很丰富，在以话剧剧目为主体的同时，还有戏曲（京剧、黄梅戏、柳子戏）、舞蹈剧场等戏剧样式。 从参演队伍的成员组成看，既有富于经验和创作成就的中老年戏剧家，更有一大批毕业于专业艺术院校的青年戏剧学子，他们成为了小剧场戏剧的主力军、生力军，小剧场是他们走出校门后继续学习的课堂，磨砺功夫、开掘潜能的排演场，施展才华、彰显个性的“大舞台”。 从展演的剧目看：题材非常广泛，风格样式多样。既有国内外经典剧目和文学名著改编剧目，如：《雷雨》、《纪念碑》、《雾都孤儿》等，创作者对这类剧目进行了具有现代意识的新读解。同时，还涌现了多部近几年的原创新剧目，如《彼岸》、《建家小业》、《空中花园谋杀案》，《招租启示》等。这类剧目探讨了现实生活中的爱情、婚姻和家庭问题，探讨了人生、人情、人性等哲理命题；展现了现代都市青年生存状态、困惑和追求、成长等，具有很强的现实意义。展演透视出在经历了艺术市场化、戏剧商品化所带来的冲击、喧嚣和浮躁后，小剧场戏剧的制作、经营和创作者们逐渐清醒、理性、淡定、平和起来，能够关注并融入现实生活，严肃思考生活和人生，努力用戏剧的方式将自己对生活的体验、感知、思索和评价向观众倾诉，在创作上总体呈现向现实主义创作方法“回归”的趋势。 综上所述，“2013年全国小剧场戏剧优秀剧目展演”实现了举办的宗旨：“推出一批思想性、艺术性、观赏性相统一，体现真、善、美艺术追求的优秀小剧场戏剧作品，发挥导向性作用，引导并推动小剧场戏剧健康发展”。 我国当下的小剧场戏剧已经成为戏剧院团（特别是转企院团）立足、求生的方舟；民营院团投资生产、牟利的商品；戏剧人坚守艺术理想的阵地；艺术院校进行专业教学和检验教学成果的课堂；戏剧青年学子走出校门通往大剧场的桥梁；综合大学开展校园戏剧的舞台；引导、培育戏剧观众的“教堂”；探索、创新戏剧的实验室……小剧场戏剧面临如此多的重负，需要戏剧人不断总结小剧场戏剧取得的成就与经验，剖析小剧场戏剧生产、经营中存在的问题，不断提升小剧场戏剧作品的艺术水平，推动小剧场戏剧艺术的健康发展，才能担负起时代赋予的重任。 在观摩和研讨小剧场戏剧创作时，专业观众和剧评人常用“反叛性、实验性、探索性”作为衡量、评判小剧场戏剧作品的标准，如果剧目不具备“反叛性、实验性、探索性”，就难以得到认可和肯定。笔者以为，“小剧场戏剧”的定义包含有三个层面的涵义：一是指在“小剧场里演出的戏剧”，这是“小剧场戏剧”最广义、最基本的内涵。（“2013年小剧场戏剧优秀剧目展演”的多数剧目均属于这一定义层面的小剧场戏剧，本文要探讨的也主要是这一定义层面的小剧场戏剧创作课题）；二是特指“小剧场戏剧运动”，如我国20世纪20至40年代和80年代的两次小剧场运动；三是特指“以反叛、实验、探索”为创作终极目标的小剧场戏剧。虽然“小剧场戏剧运动”一般都是以创作演出具有反叛精神、实验追求和探索创新剧目作为发端和旗帜，但二者之间仍然不能绝对等同。而“在小剧场里演出戏剧”只是对演出空间的界定，不是对演剧观念、理论主张、主题内涵的界定，这类戏剧既可以是具有反叛、探索、创新性的剧目，也可以是继承传统的常规性演出。因此，在评价、探讨小剧场戏剧创作时，需要首先确定、明晰小剧场戏剧的定义层面，不应用“反叛、实验、探索”作为衡量所有小剧场戏剧的唯一标准或首要标准，也不应将“反叛、实验、探索”作为小剧场戏剧发展的主要方向和唯一路径。 戏剧功能可以简要概括归纳为：政治功能、社会功能、审美功能、教育功能、娱乐功