电影《榆树下欲望》与《欲望号街车》悲剧结构研究.doc

电影《榆树下欲望》与《欲望号街车》悲剧结构研究 　　纵览二十世纪美国戏剧文坛，尤金·奥尼尔（Eugene ONeil，1888-1953）和田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983）是文学评论界公认的两位杰出剧作家。前者不仅独享“美国现代戏剧之父”美誉，更有诺贝尔文学奖（1936）和四次普利策文学奖殊荣，其作品主要占据二十世纪前半期美国舞台；而后者则是美国二十世纪中期剧作家中的翘楚，曾两获普利策奖，四获纽约剧评奖和道诺森奖，其作品还被认为是拉开“战后美国戏剧的开端”。《榆树下的欲望》和《欲望号街车》分别是两位剧作家的代表作，最能体现他们的创作理念和思想深度。这两个剧本都在20世纪上半叶的美国创作完成，并在20世纪50年代被成功地改编成电影，二者在创作背景和剧本结构方面具有惊人的相似。 《榆树下的欲望》（Desire Under the Elms， 1924，以下简称《榆树》）是尤金·奥尼尔在1924年创作的悲剧，全剧共3幕，1924年在美国首演。故事发生在1840年新英格兰一个偏远的农场。卡博特一家有四名家庭成员：年逾七旬的老父亲埃弗瑞、三个光棍儿子——西蒙、皮特和伊本。在这样一个由单身汉组成的家庭里，兄弟之间和父子之间充满了诅咒与怨恨。老父亲埃弗瑞在第二任妻子去世后，独占农场使用权，他整日在外面游荡逍遥，经常几个月也不回家，西蒙和皮特将近四十岁，摄于父亲的威严和驱使，常年辛苦地在农场的田地里劳作，心里却谋划离家去西部淘金的计划；小儿子伊本怨恨父亲害死母亲独霸农场，总想伺机夺走农场使用权。当老埃弗瑞带回年轻的第三任妻子艾比，由于爱情和金钱的双重诱惑，伊本和艾比之间爆发激烈冲突，二人之间矛盾愈演愈烈，最后导致无法挽回的家庭悲剧。电影版《榆树下的欲望》在1958年被导演德波尔特·曼搬上银幕，著名影星索菲亚·罗兰在片中扮演热情奔放的艾比，安东尼·柏金斯扮演年轻善良的伊本。阵容强大的演员加上精致的影片布景和配乐，确保影片的高水准和观赏性。 《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire， 1948）是田纳西·威廉斯1948年创作的悲剧，并获得普利策奖和戏剧评论奖。故事讲述了南方破落贵族淑女布兰奇因不检点的行为被学校解聘教职后，长途跋涉到新奥尔良投奔唯一的妹妹丝蒂拉，不料丝蒂拉的丈夫斯坦利并不欢迎布兰奇的突然来访，更厌恶布兰奇虚伪做作、假装清高的旧贵族淑女做派，二人之间发生严重矛盾冲突，最后斯坦利被愤怒和仇恨冲昏头脑，在酒精作用下，乘机强暴了布兰奇，导致布兰奇精神失常，不得不被送进精神病院。1951年电影版《欲望号街车》由希腊裔美国导演伊利亚·卡赞执导，著名影星费雯·丽扮演美貌但略带神经质的布兰奇，马龙·白兰度扮演充满男性力量的斯坦利。该电影获得巨大成功，次年包揽下奥斯卡12项提名，并最终获得最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳艺术指导等四项大奖，其后又获得1952年金球奖、1953年金像奖等殊荣，成为美国电影史上一部经典的改编影片。 一、相似生存空间 不同家庭结构 众所周知，家是每一个人身体和精神休憩的港湾。噶斯顿·巴赫莱德（Gaston Bachelard）在其著者《空间诗学》（The Poetics of Space）中专门论述家庭空间的重要意义。一个家庭占有的空间是“世界的一个小角落”，但是这个特有的家庭空间给与人的心理感受是“安稳和私密的”，因此，向往并拥有这种稳定的生活空间和与亲人的亲密关系，就成为每一个人“必须实现的梦想”。（Gaston Bachelard. The Poetics of Space. Trans. from French by Maria Jolas. Boston： Beacon Press， 1969： II.）在《榆树下的欲望》和《欲望号街车》中，奥尼尔和威廉斯都精心选定一个家庭空间作为反映世界的“小角落”。 在《榆树下的欲望》的开场，奥尼尔重点介绍卡博特家周围破败和闭锁环境。“农舍南端前面是一面石墙，墙中间有一扇木门，通向乡间小路。” （Eugene ONeil. “Desire Under the Elm” in Complete Plays 1920-1931. New York： Literary Classics of the United States， 1988年，318-352页。文中有关《榆树下的欲望》的对白皆出自此文献）在《欲望号街车》开场前，威廉斯也详细描写了斯坦利夫妇的家庭空间——新奥尔良市埃里什街区一个普通的二层小楼。如同前辈奥尼尔一样，威廉斯设定的环境也是破旧和封闭的。“大多数房子原本白色的外墙已在岁月侵袭下变成灰色，楼梯和阳台摇摇欲坏。”（Tennessee Williams. A