字体设计 第二章.ppt

第二章 汉字基本字体绘写;第一节 汉字基本字体绘写;图2-1 老宋、 新宋、 现代宋体;图2-3 宋体字绘写中常犯的错误;2. 仿宋体;2. 圆黑体;三、宋体、黑体绘写的基本笔画对照;图2-9 宋体、黑体笔画对照;第二节 汉字基本字体的书写规律;图2-10 汉字的六种基本外形; （1）四边全满的字。即四边都有贯通到底的笔画与外框平行，如国、团、圆、囚、因、田、口等，这些字若写得满框就会显得比其他字大。(图2-13);(4) 一满三空的字。如下、上、则、主等，这些字体满的一边要略微缩进一些。(图2-16); 汉字既然是由偏旁部首组成的，那么每个字拼在一起就要求完整。字的结构非常重要，犹如盖房，结构不稳，就会倾斜或倒塌。因此，要使结构合理、严谨，就必须做到多样统一、均衡稳定、疏密有致、变化有序。汉字结构分为以下类型: (1) 单体结构。如人、中、大、小、木、上等。(图2-18) (2) 复合结构。如昌、偏、郑、徐、提、题、满、插、鼓、松、竖等。(图2-19) 复合结构分为两大部结构和三大部结构两种。两大部结构又分为左右两大部结构(如林、双、横、据等)、上下两大部结构(如炎、昌、朵、笔、吉等)、其他两大部结构(如庄、司、边、区等)和内外两大部结构(如园、国、团、圈、囚等)。三大部结构可分为左中右三大部结构(如掷、辩、衡、锻等)和上中下三大部结构(如赢、靠、冀、爵、叠等)。另外还有其他多部结构，在此不再一一列举。;要使设计的字体结构合理、严谨，还要注意以下构成原则： (1) 中线为准、左右平衡每个字都有一根中线，虽然它是无形的，但在结构中 总是通过一定方式表达出来，如“中”字中间的一笔长竖，“采”字下部的一笔短竖等。“笔”、“上”等这一类字的竖画应略向左偏，以免右边笔画太挤。而“集”字上部的右边一竖又要略靠右边写，以求字的整体平衡。左右平衡了，中线才能起到作用。 中线为准与左右平衡是密切相关的，所谓左右平衡只是在感觉上中线两边的分量大体相等。只有以中线为准，才能做到左右、上下平衡。(图2-20); 总之，“视觉中心”会比“几何中心”高一些，于是人们得出了人的视觉集中点偏上的结论。写字时，上紧下松的结构会使人感到宽松;上松下紧的结构会使人感到局促。因此，在结构安排时，要注意松、紧，大、小的相对性，也就是要“适度”，否则会产生相反的效果。(图2-22、图2-23);(3) 有争有让、适当穿插 字体要设计得美观，还要注意字形的比例与分割。有些字的笔画或部首是相互穿插、有机联系的，仅简单地依靠部首的组合会把字写得松散、呆板甚至脱节。因此，处理好这个问题要注意部首之间的笔画能交错的，应注意穿 插避让，以及重复的笔形要注意变化等原则。例如“林”字，左右两边的笔形完全相同，但左边的木字要小于右边的木字，才符合左紧右松和上紧下松的审美心理。因为汉字一般先写左边，后写右边，以左让右会给人宽松舒畅的 感觉。另外，笔画多的部分应多占些位置，笔画少的部分应少占些位置，不能机械地进行均等分割。如果笔画安排妥，就会产生互不相关或重叠挤压的现象。所以，互相穿插与有争有让是密切相关的，只有做到有争有让，才能够适当穿插。(图2-24);（4）内白空间与外白空间 凡带有边框的字，其框内空间称为内白空间;凡字形以外的空间称为外白空间。凡内白空间大的字一般会显得字更大;凡外白空间大的字则会显得字更小。这是实与虚的空间视差现象，与字的大小有很大关系。绘写时要注意 调整“实”与“虚”之间的关系。; 在同一字体里，笔画的粗细虽然大体相同，但实际也是有变化的。字体设计的笔画应遵循以下原则: (1) 横平竖直横平竖直是绝大多数标准字体的书写原则，但有极少数字的横画是倾斜的，如斗、七、也等。还有少数字竖画不垂直，如五、互等。这些字按照人们的习惯，不稍倾斜反而会使人在视觉上感到不舒服。 (2) 横细竖粗以宋体字为例，横、竖的差别是很大的。黑体字的横、竖笔画乍看好像一样粗细，但实际上横画比竖画略细一些。因为汉字的横笔画一般多于竖笔画，如果横、竖笔画一样粗，就会显得横笔画之间很拥挤。 (图2-26、图2-27);(3) 主粗副细 所谓“主”是指主笔画，“副”是指副笔画。在构成文字的各种笔画中，有起主要和支架作用的，也有起次要和点缀作用的。前者为主笔画，后者为副笔画。主笔画常常贯穿全字或构成全字的大框架，因此要粗一些才能相称。副笔画常处于局部地位，一般多为短笔画，因此可略细一些。(图2-28); 在汉字的书写中，有“先左后右、先上后下”的笔顺。但在字体设计