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试论日本的动漫文化 摘要： 20世纪初，日本文化商人就曾如此放言：“美国占据了世界文化市场的一半， 我们应该占据另一半。”单从中国动漫市场上日本动漫占绝大部分市场的情况来看，日本 的这一目标基本实现。日本动画从20世纪80年代初进入中国并迅速风靡，可以说伴随 着80年代出生的一代一起成长，这期间日本动画对中国青年的心智和意识形态发展成熟 产生了一定的影响。相较而言，中国本土动漫发展却比较缓慢，甚至停滞不前，即使在 国内观众也有限，更不必说进军国际市场了。他山之石，可以攻玉，相信对日本动漫魅 力的研究也能对中国动漫发展有所启示。 关键词：日本动漫、魅力 写作原因：我是一个日本动漫爱好者，然而历史书上的日本却是恶行累累，故而一直 以来对日本抱有复杂的感情。希望通过选修日本文化史这门课，通过对日本历史的一个 全面了解使自己不再困惑。感谢老师的辛勤教导，听老师的课让我觉得仿佛回到小时候 听父母讲故事的年代，各种传说各种照片使我对日本有了一个更具象更深刻的了解，也 解决了我心中的疑惑。所以在选择毕业论文课题时我毫不犹豫地选择了日本动漫这个研 究方向。希望通过此篇论文能融合历史文化等因素更深刻地认识日本动漫产业的发展， 并能与中国的动漫现状进行比较深入分析。 本论 一、背景 从 １９７９年第一部日本动漫进入中国起，就拥有了庞大的观众群体。不说别的， 就看当下的诸多流行语中，像 “腹黑，百合，萌，宅男，宅女”这些都来源于日本动漫， 年轻人也常以日本动漫作为交流的话题。其影响之深，已使某些人惊呼：日本在对中国 进行 “文化侵略”。这似乎有些危言耸听，但也让人深思。 附１：日本动漫进入中国大事记 ●1979年，阿童木作为卡西欧计算器的形象大使进入中国。第二年，手冢治虫的《铁 臂阿童木》在中央电视台放映。 ●1982年，手冢治虫的另一部作品 《森林大帝》进入中国。同年，上海人民出版社 出版 《铁臂阿童木》和 《森林大帝》，这是中国第一次出版日本动漫书刊。 ●1983年，改编自漫画的电视剧 《排球女将》在中国上映，其中穿插了很多动漫。 这是体育励志类动漫形象第一次进入中国。 ●1984年，广东电视台引进 《花仙子》、《三千里寻母记》和 《尼尔斯骑鹅旅行记》， 上海电视台引进 《聪明的一休》。 ●1991年，《机器猫》和 《圣斗士星矢》两部经典被引进中国。 ●上世纪90年代以后，《樱桃小丸子》、《灌篮高手》、《名侦探柯南》等动画片纷纷 拥入中国。宫崎骏等动漫大师逐渐被中国观众所熟知。 二、理论分析 （一）人物塑造 日本之所以从以前那个还要向中国朝拜的名不见经传的小国发展为现如今仅次 于美国的世界超级大国，一个很重要的原因就是日本擅于将外国先进的科技文化与本国 特色相结合从而创作出新的东西。这一点在动漫的制作过程中也得到了充分体现。一般 来说，一个国家创作的动漫人物形象应该以本国的人物特性为基准，黄种人就是黑头发， 黑眼睛，白种人就是黄头发，蓝眼睛，但是从20世纪50年代开始，我国就对中国传统 艺术进行专门的研究，尤其关注诸如剪纸、年画、刺绣、皮影之类具有较强审美价值的 艺术品类，研究的思路也是从造型艺术语言的角度切入的，但是真正把这些审美因素导 入我们日常生活的创新就太少了。以动画创作为例，20世纪60年代以来借鉴水墨画、剪 纸、木偶、皮影等本土艺术造型语言的塑造创作动画片都比较优秀，但没有沿着此路走 下去，更没有创新，所以今天重新提出从本土文化中寻找动画形象，更具有现实意义。 中的男主人公鲁鲁和 《SA特优生》中的泷岛慧却集合了西方与东方的特点，制作出来的 感觉就不一样，说的俗一点，就是比较帅！试问中国的动漫人物形象，像哪吒，大头儿 子哪一个不是中规中距的中国人，而日本的可就不是 “正宗的日本人”了！ （二）情节编排 故事情节引人入胜，跌宕起伏。在 《反叛的鲁路修》中，鲁鲁与朱雀从儿时好友变 为反目成仇最后又联合起来，《吸血鬼骑士》中的优姬的真实身份原来是纯血种的吸血鬼 并且与慧是兄妹关系，不得不承认，日本动漫带给我们太多的意外与惊喜，你很难想象 它下一步剧情会发展成什么样，这样才给了观众看下去的理由。而中国的动画，比如说 《西游记》，《哪吒传奇》等，大家都是耳熟能详了，甚至还没放到那儿都知道要发生什 么了。我想这是中国的编剧们需要向日本的编剧们需要学习的地方。 （三）配乐配音 除了以上说的各方面，动漫音乐也是起到了举足轻重的作用。日本每一部红火的动 漫必定伴随着主题曲的流行。曲风