唐诗宋词鉴赏_课件.ppt

《浪淘沙》（李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 《虞美人》、《一剪梅》 李煜词的艺术成就 1.直抒胸臆，真率自然。不加掩饰，毫无顾忌。 2.艺术概括性强，具体而形象，使情感上升为带有一定普遍性的人生体验。 3.结构完整细密，意境混成高远。 4.形象鲜明，情景交融。 5.语言明白如话，而又精炼隽永。 王国维《人间词语》曰：温飞卿之词,句秀也;韦端己之词,骨秀也;李重光之词,神秀也。 王国维《人间词语》又曰：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”；“后主之词，真所谓以血书者也。” 周济《介存斋论词杂著》曰：“毛嫱、西施，天下美妇人也，浓妆佳，淡妆佳，粗服乱头亦不掩国色。飞卿浓妆也，端已淡妆也，后主则粗服乱头”。 第六章 北宋前期词人 钱钟书《宋诗选注》说： 宋朝收拾了残唐五代那种乱糟糟的割据局面，能够维持比较长时期的统一和稳定，所以元代有汉唐宋为“后三代”的说法。不过，宋的国势远没有汉唐的强大，我们只要看陆游的一个诗题：“五月十一日夜且半，梦从大驾亲征，尽复汉唐故地”。（《剑南诗稿》卷十二）宋太祖知道“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”，曾把南唐吞并，而也只能在他那张卧榻上做陆游的这场仲夏夜梦。到了南宋，那张卧榻更从八尺方床收缩而为行军帆布床。 第一节 宋前期小令作家 文人的优厚待遇与唐代不同 许多著名文学家、词人进入权力中心 诗词的分野，宋词人描写爱情较少用诗 北宋小令，产生于太平盛世，尊南唐，尚文雅，主温厚。与晚唐五代小令相比，则更加追求文雅化的审美倾向，主要表现为三点：1.气度的雍容华贵2.节奏的平缓舒徐3.语言的雅致文丽，体现着以晏殊、张先、欧阳修、晏几道为代表的正统文人士大夫的审美情趣。 《浣溪纱》（晏殊） 一向年光有限身，? 等闲离别易销魂。? 酒筵歌席莫辞频。? 满目山河空念远，? 落花风雨更伤春。? 不如怜取眼前人。? 《蝶恋花》（晏殊） 槛（jiàn）菊愁烟兰泣露。 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 《天仙子》（张先） 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。 风不定，人初静，明日落红应满径。 由于张先所写之词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材；而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而大乐，道：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意起来，道：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。 《踏莎行》（欧阳修） 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《蝶恋花》（欧阳修） 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 黄庭坚的《小山词序》： 余尝论叔原，固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其旨。曰：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为然。 《鹧鸪天》（晏几道） 彩袖殷勤捧玉盅,当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢;几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 《鹧鸪天》（晏几道） 小令尊前见玉箫,银灯一曲太妖娆。 歌中醉倒谁能恨,唱罢归来酒未消。 春悄悄,夜迢迢,碧云天共楚宫遥。 梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。 《临江仙》（晏几道） 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 　　 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 第二节 柳永 北宋第一个专力作词的词人 对词体发展做出重要贡献，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词。 四次科举 走入市井，“凡有井水饮处，皆能歌柳词” 《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便，争不恣游狂荡，何须