中国的传统家具纹饰.ppt

中国传统家具纹饰 一、植物纹 二、动物纹 三、总结 * 中国传统家具从其特定的角度呈现出中国传统文 化中的精髓。传统家具在装饰、造型、结构、材料等 方面均呈现出民族特色和很高的造诣，在世界家具史 上有着特殊的地位。 中式家具装饰题材包括:植物、动物、几何纹样、 吉祥图案和符号、宗教图案、人物风景等六类。其中 吉祥图案作为民族文化的积淀，基本贯穿了整个装饰 图案的内容，并与其他题材很好的融合在一起。这里 我着重介绍植物纹和动物纹。 1卷草纹 卷草纹又称蔓草纹 ,多呈二方连续或多变的带形边饰。其基本结构在原始彩陶纹饰中已有雏形 ,在商周时期 ,卷草纹呈不规则的 S形。秦汉时期 ,卷草纹已具有 S形骨架 ,但叶子与茎蔓尚无区别。魏晋时期 ,卷草纹已分叶、茎 ,奠定了卷草纹的基本格式。唐代卷草纹、缠枝纹、蔓草纹三者并无严格的区分。有的以花为主 ,有的以叶、茎为主。这种装饰纹样流传到日本 ,称为“唐草纹”,对日本古代装饰艺术产生了重大的影响。卷草纹在唐代流行 ,它既不是以前中国的造型题材 ,也不是印度佛教的具体对象 ,但它那旋绕盘曲的似是而非的花叶枝蔓 ,却得祥云之神气 ,有佛物之情态 ,它即有曲线缭绕的空灵 ,又有流转的韵律 ,且保持婉柔敦厚的静谧 ,它是中华民族吸纳外来宗教而改造的。卷草纹的出现并不是偶然的 ,它标志着中国文化与外国文化及宗教的融合和发展。卷草可以组成短短的两卷一束 ,作为透雕的卡子花或浮雕的边缘装饰 ,也可以向长广方向自如延伸 ,而用以装饰狭长的面积尤为相宜。它是杌凳、桌几、床塌的牙子、椅子、柜格的券口等最常用的花纹 ,容易收到圆婉生动、富有韵律的效果。如;明代的老花梨木三弯脚矮桌 ,这是当时江南普遍使用的一类矮桌 ,牙板浮雕卷草纹 ,呈阳线形;清朝中期的紫檀有束腰方凳束腰雕刻卷草纹 ,托腮部分雕刻莲花瓣纹 ,除凳面外 ,通体浮雕 ,繁而不乱 ,华丽高贵;清朝中期的紫檀有束腰海棠形杌凳牙板浮雕卷草纹。（图1） 图1 老花梨木三弯脚矮桌（牙板浮雕卷草纹） 2缠枝纹 又名“万寿藤”,寓意吉庆为传统吉祥图案。因其结构连绵不断 ,故又具“生生不息”之意。缠枝纹是一种藤蔓卷草经提炼变化而成 ,委婉多姿 ,富有动感 ,优美生动。它源于汉代 ,盛行于南北朝、隋唐宋元及明清。明朝万历年间的紫檀香盒内壁饰有缠枝莲纹 ,精致美观。缠枝以牡丹组成的称“缠枝牡丹”,以莲花组成的称“缠枝莲”。清代末期出现了“缠枝葡萄”、“缠枝葫芦”等。缠枝花纹是缠枝的主要形式 ,其构成是枝叶沿波状线或交切圆的外缘线连续 ,构成方向相反的长弧。茎上尘枝叶 ,出花苞 ,可以向二方或四方延伸生长 也可与人物、鸟兽、草虫组成丰富多彩的图案。最早的缠枝花纹构图受几何形骨架的制约 ,较为规矩古朴 ,唐代的多为四方连续 ,用综合、抽象的变形手法。（图2） 图2 枝雕缠枝纹大桥枱 3牡丹纹 古人有“惟有牡丹真国色 ,蛤开时节动京城”。牡丹春季开花 ,花大盈尺 ,香味浓郁 ,且有红、白、黄、绿等多重颜色 ,雍容华贵 ,不同凡响 ,视为吉祥富贵 ,繁荣昌盛之象征。牡丹在我国被看作是花中之王 ,被称为“天香国色”。又因牡丹具有富贵之象 ,被人们喻为“十二客”中的“富客”,被人们当成富贵的象征。并与其他花卉相配、组成各种各样的图案 ,来为自己及亲友祝福如:牡丹与荷花、瓶子相配 ,寓意“富贵和平”;牡丹与玉兰、海棠相配 ,寓意“玉堂富贵”等等。牡丹花姿层出不穷 ,千变万化 ,作为装饰纹样能适应各种工艺的需要 ,所以牡丹成为最广泛的装饰题材。牡丹纹最早见于北魏。到隋唐五代 ,开始用于染织、陶瓷、铜镜等 ,形态曼妙多姿 ,丰容绮丽 ,表达出当时的太平景象。它是典型的民族特色的纹样。牡丹有折枝牡丹和缠枝牡丹。折枝牡丹常在柜门或背板雕刻或彩绘 ,如明紫檀扇面形官帽椅靠背浮雕牡丹花纹。缠枝牡丹常用来装饰边框 ,装饰手法多用螺钿或金漆彩绘。（图3） 图3 紫檀牡丹纹南官帽椅 4荷花纹 荷花又称莲花 ,荷花纹为我国传统花卉纹样。荷花形色清丽 ,花叶幽香 ,盛开时 ,天生丽质无与伦比。荷花纹最早在春秋初期 ,全盛期在魏晋以后 ,这与当时盛行佛教有关。佛教以荷花喻佛 ,常以莲花为标志 ,代表“净土”,象征“洁”,莲花宝座最具有代表性 ,这是明代的紫檀有束腰带托泥莲花宝座 ,除座面通体浮雕莲花。随着佛教的传播 ,莲花的内涵与中国传统理念相互渗透。魏晋以后 ,荷花装饰更加丰富 ,应用范围也更加广泛。而大众化的趋势显得生动活泼 ,如人们根据佛教故事中的“太子莲花经”意创作“童子戏莲”图案 ,后来再配以金鱼成为民间喜爱的吉祥图案“连生贵子”“年年有余”等。（图4） 图4 小叶紫檀荷花纹罗汉床 5梅花纹