论造型意识建模式形态默认.docVIP

论造型意识建模式形态默认 　　“意识”隶属思维模式范畴，是某种经验与习惯的产物，它驾驭并决定了具体的行为和效果。绘画的造型意识一样决定了绘画行为方式的形成及其所传达的视觉信息，就造型语言的创建而言，主要体现在图象表达的二维性与三维性特征。至于状物绘画的造型表达，不论是从形态的捕捉或是体积的揭示，其目的总是追寻画面物质空间的实在与生动，一种合乎人们审美经验的视觉图质。 一、绘画造型的二维属性 绘画造型，不过是凭借人们的视觉感知表达物象形态与体积的关系，利用视错觉效应模仿物象的空间关系，具有二维的实质特征。于是，在绘画表现技能中便产生了“比例”“透视”“虚实”等一系列引发视错觉产生空间感的绘画元素，其中，“形”的位置关系的表现显得尤其重要，它决定了“体”的积量与厚度。然而，“形”的捕捉与表达，在某些空间转折的变化关系上总是显得那么惟妙惟肖，失之毫米，差之千里。针对实物的体积和纵深关系的表达，仅仅依赖常规比例与透视的概念化测计，似乎有些被动和生硬，难以满足生动活现的造型与空间表达。作为绘画的平面图质造型，如何有效地制造实体空间并引起观者辨识上的共鸣，做到立体实在又生动自如，是达成状物目标的关键。那么，寻找一种正确的造型意识支配下的表达方法、一种适应于物象体积与空间揭示的绘画模式便是至关重要。 二、造型空间的三维默认 所谓造型的三维意识，主要是针对物像形体在视觉空间中位置关系的辨认而言，即对物像体积在空间中的定位理解。通过3D建模的数据化技术，我们可以发现物像体积创建的原理和奥妙，其关键是在于各局部体积形状的截面数据创建，再根据物体的结构、比例结合为整体，便可在各种视角中体现其体积与形态的空间特征——即立体的三维形象。至于绘画的三维意识默认，则是对物体在光影作用下所呈现的形体视觉关系的立体化、空间化理解，将绘画表现的二维定位处于三维空间的模拟构设状态，使物体的形状表达置入立体空间之中，表达与直观感受相符合的形态空间位置，从而获得视觉概念的共识与默契。这种空间化的模拟理解与造型定位，纯粹出于视觉感悟的经验性默认，具有鲜明的意识化属性。它不需要借助具体而繁琐的空间透视测量辅线和比例数据，是一种模糊而又确定的直觉感知。也正是因为出于直觉意识，从而使之更具真实性。然而，与人体的其他感官效应一样，视觉三维默认需要厚积的视感经验和强化的意识积淀，形成观察、辨识、表达物像的立体化视感知习惯，造就敏锐的三维“形感”。就人的视觉“形感”而言，除了先天的敏感性赋予外，还依赖于经验与意识的造就和积淀。所以，人们的视觉“形感”是可以训练和优化的。 三、建模式思维意识置换 视觉传达给人们的不过是对物象原型的某种感性状态，而绘画通常是根据物象所传递的视觉形态信息，借助比例、结构、透视等关系的测计和分析，描摹其形象特征和空间关系，一系列的描绘与刻划运作形成了状物绘画的基本法则，一种约定俗成的以二维测计传达三维视觉假象的技法。那么，倘若让我们转换一种思路：以三维的模拟意识观察并设定物体的形状与位置，表达绘画的三维形象，是否可以更加的直接和生动呢？从行为本身的对应性看，答案显然是肯定的。那么，如何使直面的视觉现象置入三维的空间假想而形成表达依据，则是其关键所在。 正如上文所述，任何概念或意识的生成，都出于人们对事物了解与感知的经验，而意识的转变也总是伴随新的经验感知所形成的概念而产生，这意味着经验的发现、刷新和概念的置换，是整体思维体系的变革。绘画的二维测计模式向三维默认模式的转变，其实质是形态关系描摹向空间体积定位的造型思维意识置换。其表现形式的根本区别在于以“形”构“体”与依“体”逐“形”的模式差异，前者观之以形，力求以准确的形态关系揭示体积空间的存在，而后者则顾之以体，直接传达物象在特定空间视角中体积所赋予的形态变化关系。以上两种不同的思维意识，针对于绘画的体积空间表现，从模式上存在着绘画表现的被动性与主动性差异。 四、三维定位模式的直接性 不同的思维意识体现不同的工作成效，不同的造型意识，在绘画过程中也一样体现着不同的效果支持。建模式三维定位的造型意识，立足于体积为先的空间表达特征，形态塑造趋于立体式的意识支配，其绘画的观察与表现均构建于体积所反映的特定视角下的形态关系，是一种直接由体积默认转化为形态表达的意识置换。它或许仅仅是一种模糊的观念性辨认，但却可以指向明确的体积与空间关系，这正是由于该造型的定位依据已从意识上确立了建模式的立体框架。针对绘画的体积与空间表现，与其被动地依赖比例与透视等一系列定律的比照和测计，不如直接通过立体化空间感知意识的直接造型定位来得更加明了和主动，同时也由于画者自身意识的主动性支配致使造型显得更加自如和生动，从而实现绘画形感潜能的施展，促成绘画造型的敏捷表达，并且伴随着直觉感