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三角钢琴的音色整理(下) 文 ／秦敏静 (接上期) “硬”弦槌的整音方法 当频繁使用钢琴后 ，弦槌击弦面会变平并且槌顶会留有沟痕。此时的钢琴音色会变糟糕 ， 很尖锐 、刺耳 。有些技师首先会打磨 弦槌 ，把这些沟痕 打磨掉 ，会发现音 色会更加极端。然 后 ，技师会不停地、越来越深人地扎弦槌 “肩部”两侧，希望声音能柔和起来。可这时声音不 仅还是 明亮，而且 呢毡 的结构也被破坏 ，最后不得不用定型剂让弦槌 回到最初未处理时的状 态。那么之前所做的一切都是徒劳 ，甚至适得其反 。这是因为我们通常所说的弦槌密度 ，其实 是一个相对的概念，一般而言中层的呢毡密度要比外层 的密度大，这是针对呢毡的音量而言。 若用立方米表示，接近弦槌木芯的昵毡要 比外层 的呢毡含量多。所 以当一个弦槌被充分挤压后 就 比之前的密度大 ，尤其是在槌冠处。尽管不是所有的音色问题都与槌冠有关 ，但那些我们听 到尖锐、不好的音色，查看槌冠 ，都是很硬 、没有弹性的。所 以在处理音色时 ，首先考虑到的 就是槌冠 。 (一)排针的使用 使用排针应该作为排查音色问题的第一步 。用 单根排针在弦槌 “肩膀 ”的下端开始扎 向槌冠 (见 图) 。 要是排针很容易 的扎入 呢毡或是进入昵毡 时排针有弯曲的趋势 ，或是在弦槌 “肩部”以下很 容易扎入但接近弦槌顶部时会感觉到很大的阻力 ， 最后一种情况非常普遍 。那么在打磨弦槌前 ，就必 须用排针先处理弦槌 下端到中间的区域 ，这里 的昵 毡密度会大一些 ，但又不是非常大 。之后将排针扎 入弦槌肩部靠中心的位置，这个 区域的呢毡因为靠 近击弦点，密度大 ，实际击弦区域仍旧很硬并且密 度大 ，这里要求释放这种密度压力 ，因此就用到了 一 2l一 鬣穗 喧乐器诊所 三根针的排针从弦槌靠近 中央处扎入 ，用来降低弦槌 中央的密度。这时的技巧在于每一下要为扎稳 打 ，不可剧烈的猛扎。可用拇指垫在弦槌上 以掌握排针插入的量，千万不可扎入弦槌的槌冠。如果 声音很明亮，但是弦槌肩部两侧呢毡并不是十分的紧 ，这很有可能是弦槌顶部呢毡密集成一团。 弦槌 “肩部”以上 的区域 比之下的区域更与击弦的力度 、焦点有关联。这并不是说 “肩部”就 不需要使用排针 ，如果排针能很轻松地扎入到 “肩部 ”以上 ，那么到此为止 。如果排针 比较不容易 或是很难 扎入 “肩部 ”，那就说 明 “肩部”或是这个弦槌 内层的密度很大、很硬或是用了定型剂。 像这样的弦槌可能在槌冠处是很硬 的，那就需要很谨慎地用排针根深入 的扎入弦槌 “肩部 ”。 一 旦弦槌肩部靠近 中央的区域松下来 ，要重新再试音色 ，音色可能会变得亮起来 ，这是因为 远离弦槌 中央的两侧相对松一些 ，可以用拇指和食指感受它的弹性 ，那么这时音色的问题就限于槌 冠的区域 。记住 ，弦槌顶部表面一定要有弹性 ，但是弦冠 以下就应该是密度集 中的昵毡 。方法是用 三根短针排针来释放弦槌顶部的密度，并且用快速放射撒扎的方式 ，这样 比集 中在某一地方扎入要 好 。 槌冠区的排针要用短针 ，这样可以避免技师不小心扎入过深 ，扎几次，听听声音的变化 ，直到 声音丰满起来。处理完槌冠后 ，用排针后把手轻轻来回摩擦针扎的地方把针眼填平 ，并用力敲击弦 冠，这是在重新设置 呢毡的密度排列 。被排针处理过的弦槌就像一个多孔性地基 ，他要求填满空隙 并形成一个新 的机构 。 (二)软化剂的使用 在硬弦槌 的任何地方 ，肩部或是槌冠，声音都不持久 ，那么就要优化它的声音。如果你不得不 为了丰满音色来扎槌冠的话 ，呢毡纤维将遭到破坏。这种遭到破坏 的弦槌纤维是很容易在击弦时断 裂的。所 以，当琴弦和被针刺过的呢毡接触后，音色会再次变 的明亮并且尖锐 。预测一下，用砂纸 轻微打磨 ，恐怕也会让情况更糟，因为富有弹性的顶部已经被打磨掉了。