从“革命史观”到“整体史观”——史学观念的转型与“重构中国电影史”刍议.pdfVIP

齐舞 ‘_ 生塑塑』篁蔓 塑 堑茎壅堂堕塞堡 QILU蠢EALM orARTS doil10．3969／j．issn．1002—2236．2013．06．024 从 “革命史观到 “整体史观”术 史学观念的转型与 “重构 中国电影史”刍议 景虹梅 (山东艺术学院学报编辑部，山东 济南 250014) 摘 要：“重构中国电影史”的呼声应当是伴随着史学观念的转型而出现的一种迫切的现实诉求。这一诉求在 实践中以近20年来醒 目的电影史专题研究初步获得可喜的成果。它们不约而同地表现出摆脱 中国电影史传统写 作中的“革命史观”的意识形态桎梏 ，而趋向于一种新型的 “整体史观”的建构。中国电影史研究的新进展为中国 电影史教学带来了新的视野，也提 出了新的问题。只有在科学的史学观念指导下，电影史的研究和电影史的教学 均不断稳步、扎实、有序地深入、拓展和革新，中国电影史的全面构建才有可能真正实现。 关键词：电影史学；观念转型；重构中国电影史 中图分类号：．9『o9 文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2013)06—0090一o4 对于中国电影史的研究、撰写与传播，可以说是 “新中国第一位讲 《中国电影史》的教授”…。中国 自建 国之后的50、60年代才开始形成的自觉的、规 电影史的史学建构由此进入一个全面开启的阶段。 模化的行为。尽管此前——如30年代就有谷剑尘 经历了 “文革”对 《中国电影发展史》及其相关 (《中国电影发达史》，1934年)、郑君里 (《现代中国 人士的冲击和打压之后，80年代，这部可称为中国 电影史略》，1936年)等人的电影史述著作，但其从 电影史学典范的著作获得重新出版 (1981年)的机 规格上均不足 以承载一国电影历史的分量 。因此， 会 ，受到上至文艺界领导 (时任文化部副部长的陈 建国后在中央电影局艺术处处长陈波儿同志的提议 荒煤)下至学界同仁的共同器重。自然而然地，该 和相关电影管理部门和文化部门的高度重视下，由 书也成为开设中国电影史教学单位终于有据可依的 程季华主编，程季华、李少 白、邢祖文等共同编写的 教材、“福音”，不作他选。 《中国电影发展史》(1963年初版)被视为 (新中国) 然而，与此 同时，在 “新时期”思想解放运动及 第一部、也是迄今为止影响力最大的一部中国电影 社会性的大反思背景下，针对 《中国电影发展史》中 通史 (尽管从其涉及到的时间上来看，该书也仅是 渗透着鲜明的时代印记的政治意识形态标准与立 截止到 1949年的一部断代史，但就其编撰年代—— 场——主要涉及到电影史分期依据、史实呈现面貌 ， 自1950年受命 收集整理材料到 1963年正式出 以及对具体的影人、作品或现象、事件的评价——的 版——而言，也可谓截止到当时尽其所能完成的最 质疑也悄然丛生。90年代 以后 日益高涨并受到广 切近、完整的 “通史”了)；而程季华本人也在此期间 泛响应的 “重写 电影史”、“重构中国电影史”的呼声 “临危受命”，在还没有编撰出电影史教材的50年 应该就是发源于此。 代 ，受北京电影学院分管教学的副院长钟敬之的邀 值得注意的是，尽管 “重写电影史”的诉求与 请和中国电影家协会领导夏衍 同志的敦促，成为 《中国电影发展史》的客观存在(醒 目的范本性质与 本文系作者在中国高等教育学会影视教育委员会 2013年年会暨 “中国影视教育的协同创新计划”学术研讨会上的发言。 历史局限