从《玩偶之家》到《厨房》——再探娜拉走后女性角色定位及生存境遇.pdfVIP

2013年 12月 焦作大学学报 No．4 第4期 JOURNALOFJIAOZUOUNIVERSIIY Dee．2013 从 《玩偶之家》到 《厨房》 再探娜拉走后女性角色定位及生存境遇 彭 弥 (西南大学文学 院 ，重庆 400715) 摘要：从 《玩偶之 家》中娜拉 的出走到 《厨房》中枝子的回归，时间相隔 100多年 ，但女性的生存 境遇依然处在十分尴尬 的状态 ，不论是女强人还是弱女子 ，都走不 出 “出走—— 回归”的循环 模 式 。离开还 是 回归 ，成为女性角色无法定位 的焦虑和对其生存境遇 的拷 问。 关键词 ：出走 ；回归；角色定位 ；生存境遇 中图分类号 ：I207 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—7257(2013)04—0023—03 1918年 ，新文化运动的旗手胡适在 《新青年》上发 立宣 言 ’：她和海尔茂的冲突被看作是 暴‘露了男权社会 表 了 《易 b生主义》，全面介绍 了易 卜生 的 自由主义精 与妇女解放 之间的矛盾冲突 ’：娜拉的出走则被看成是 神 ．高度赞扬 了娜拉为 了个人 自由和尊严而叛离家庭 提‘出 了妇女从男人的奴役下解放 出来的问题 …… 的行为 。一 时间，许 多作家都在这样 的感召下写 出了 然而，娜拉的出走与其说是其女权意识的觉醒 ，倒不 “娜拉式”的女子 ：茅盾 《虹》中的梅形素、巴金 《春》中的 如说是她对 自身在家庭 中的角色定位没有认识清楚而对 淑英 、欧 阳予倩 《泼妇 》中的于素心等 。在这些作 品中， 爱情婚姻产生的幻灭感 。她原以为 自己是家里最炫 目、最 她们都与娜拉一样 ，以叛离家门作为行为 的终止和故 受宠的中心 ，而事实上在海尔茂看来 ，她最神圣的责任就 事 的结局。仿佛 只要她们逃 出了封建式的家庭 、挣脱了 是围着丈夫和儿女转 ；娜拉原 以为深爱 自己、甚至可 以为 男性 的控 制 ．就 预设着一定会有 完满 的人 生——独 立 她赴汤蹈火牺牲一切的丈夫 ．实则是个 “不能为他爱 的女 了．平等 了，自由了。然而 ，1923年 l2月 ，鲁迅在北京女 人牺牲 自己的名誉”的男人。这些都与娜拉的想象和期待 子高等师范学校文艺会上作 了题为 《娜拉走后 怎样》的 形成巨大的落差 。如果不是冒名签字风波 。这个看似和谐 演讲 ．尖锐地指 出了娜拉 出走后 只有两条道路 ：不是堕 美满的家庭其伪装和虚幻的面纱或许很难被揭开 ，因为 落 。就是 回来 。这无 疑道破 了女性 生存境 遇的冷 峻现 这是 由两个都带着 “面具”的人共同 “演绎”出来的：娜拉 实。女性 出走后 经不住诱 惑而堕 落下去 的例子不 乏少 并非一个没有主见 、只知道贪玩和逗乐 的女人 ，然而她却 数 ．张爱玲笔下 的葛薇龙就是一例 。但 回来后的女子又 佯装成海尔茂的 “泥娃娃老婆”。她的本来面 目可从她计 是怎样呢?与 《玩偶之家》相隔 100多年 的另一作 品 《厨 划怎样为丈夫治病筹钱 。又怎么瞒着丈夫偷偷揽活儿还 房》续写 了 “娜拉 ”回来后 的故事 ，但结局却 以女主人公 债 ．以及她对林丹太太的诉说 中看出。她甚至觉得 “能这 被迫再次 “出走 ”收场 ．这不能不让我们 思考 女性在社 么做事挣钱 ，心里很痛快 。我几乎觉得 自己像一个男人”； 会中的角色定位 和生 存境遇 问题 。 海尔茂这个连名誉都舍不得为妻子牺牲的伪君子 ，则扮 演着 “骑士”“引导者”“大男子汉”的角色。他们习惯于以 这样 “扮