他们的“世界”里，谎言即处方——浅评电影《世界》.pdfVIP

巾外文艺 裟 ‰ 他们的 “世界”里，谎言即处方 浅评电影 《世界》 刘润秋 摘要： 《世界》是贾樟柯从拍摄 “地下电影”向主流化发展的转型之作，但是并没有改变他关注底层人物生活状态的 一 贯主题。有一张 《世界》的影片海报这样写道： “我们是飘一代 ，飘在这个世界。要关注飘一代，就要关注这个世 界。”那么贾樟柯理解的世界又是什么样子的呢?他的电影的叙事风格和影像文本都蕴含着导演想要表达的真正内涵。 关键词： 《世界》；贾樟柯；底层边缘人；谎言 作为新生代导演的领军人物，贾樟柯导演一直致 这样的情况看起来好像是不足以受伤的，因为麻 力于关注 中国的现实生活 ，从早期 的 《小武》 木和茫然构成了对伤害的免疫功能。实际的疼痛的确 (1998)，一直到后来的 《三峡好人》 (2006)，这 是隐秘的，是不可言说的。在这些角色的潜意识中， 期间几乎所有的作品，贾樟柯都是用他独特的镜头语 对于进入某种文化语境的渴望是如此强烈，但是他们 言 “去描绘一个巨大的社会转型时代，普通人所要承 无一例外地遭到了拒绝。比如 《任逍遥》 (2002)中 受的代价和命运发生的转变”… 。 小济的长发、 《小武》中的那个传呼机 ，以及 《站 贾樟柯2004年导演的影片 《世界》可以看做是他 台》 (2000)中张军的喇叭裤，他们的行为构成了与 的转型之作。与早期的作品相比， 《世界》好像抛弃 自身所处的文化语境和秩序的冲突。盗窃、抢劫或者 了一贯的长镜头美学以及场景现实感等，没有再 “纪 用满头烫起来的卷发来表现出对小城汾阳的轻蔑和背 实”地表现汾阳乡村、城镇的下层生活，而是进入了 叛。但是他们的努力最终或全部失败，或轻描淡写、 一 个游离于城市边缘的 “世界”。但 《世界》仍是贾 波澜不惊。小济骑着摩托车在大雨中狂奔逃亡、小武 樟柯以往电影的一个延续，虽然故事发生在一个充满 的传呼机悄无声息，而张军剪掉了长发，崔明亮和尹 流动感的公园。在这遍布错位和假想的地方，他延续 瑞娟结婚生子……一切的妥协代表了一切的失败，一 的依然是一种 自怨自艾的外来者的伤感和无奈，仍然 切的失败构成了一切的伤害。 保持着 自己独特的电影风格， “叙事依然冷静并不张 早期作品中这样隐秘的伤害在 《世界》中被明确 扬，还是通过个性鲜明的纪实性风格进行拓展，倾力 地提了出来。打个比方，在此前的作品中，贾樟柯用 专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持 了背光来表现伤害，我们必须从整体的轮廓出发才能 着一种温暖的基调” 。而这一次，他只不过换了一 作出判断，而在 《世界》这部影片中，贾樟柯选用了 个角度而已。他没有继续在普通的中国乡村里写下深 正面光，将全部的细节都推到了镜头前。 刻的社会学笔记，贾樟柯 “进了城”。另一个微妙的 “谁有创可贴?谁有创可贴?”影片开始后的近 转变是 “进城”的贾樟柯结束了他的 “地下电影”时 三分钟里，舞蹈演员赵小桃一直这样嘶喊般地询问， 代。将这两件事认定为因果关系是武断的，但是 《世 她寻找创可贴是贴在脚背伤 口上的。对于贾樟柯来 界》进入了公映渠道并开始向主流化方向发展，更改 说，这只是个比喻的手法而已。受伤的又何止是赵小 了以往的题材，甚至叙事的方式也有所改变，全部累 桃的脚背。她对爱情的固执与坚守在成太生的背叛前 加起来之后，或许更利于我们全面地看待贾樟柯。 被伤害，这绝不是一张创可贴就能治好的。而作为伤 在此前的作品中，贾樟柯电影的角色大多处于茫 害者的成太生同样是受伤者。当他从太原奔赴北京来 然状态之中，无论是剧团演员，还是街上的小偷，或