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重构传统建筑装饰和室内设计本土化创新 　　摘要： 自上个世纪70年的末期我国实施改革开放的基本国策以来，我国的国民经济就开始迅速发展起来，尤其是在新世纪加入世界贸易组织后，我国的经济开始出现第二次腾飞，就目前来看我国的经济建设已经取得了另世界瞩目的成就。因此，随着我国国民经济的快速发展，及人民生活水平的不断提高，带动了我国城市建设的发展进程，顷刻间一栋栋高楼大厦拔地而起。而，随着人们物质文化生活水平的不断提高，对生活、工作、居住等环境的要求也越来越高。因此，构建传统建筑装饰与室内设计的本土化创新成为当今设计者普遍关注的话题之一。 关键词：重构；传统；建筑装饰；室内设计；本土化；创新； 中图分类号：S611文献标识码： A 文章编号： 前言： 随着我国经济的快速发展，我国正处在深层的变革之中，一个有着悠久历史的国家正在追随着现代化的发展方向， 由此面临的课题是，如何在应对全球化影响的同时又保持中国文化的特有个性。对于现代建筑与室内设计师们来说，需要解决的问题是，使现代建筑室内外设计在反映时代性的同时又不切断与传统的联系：一方面人们需要能够反映民族、生活、历史和文化背景的公共建筑、居住建筑，对于国人来说，这种需求也许不是来自对于泛滥的国际式“方盒子” 的厌倦，而是物质生活的迅速发展使人们更需要精神上的回归；另一方面，当代建筑被呼吁要提供相对稳定的意识形态。因而，设计师必须对逐渐变得不稳定和混乱的文化标准做出反应，对传统的重新认识和继承是一种值得研究的方法。本文通过对当前室内装饰的成果研究，来探讨传统建筑装饰在现代室内设计中的本土化与创新。 1.在具体的工程设计与施工中，“新形式+重构”的现象。 1.1. 在受到现代审美观点和现代主义运动的传统和大众化潮流的影响，传统奢华绚烂的宫殿式建筑的装饰被适度的装饰性所取代。虽然现代许多建筑室内外不同程度地恢复了一部分装饰，就其与原有传统的装饰形式相比，已大大降低了。这并不意味着对装饰图案本身的简化，而是相对于整个内部空间而言。其次，传统建筑构件在现代建筑与室内装饰中的形式重构必须基于对现代施工手段与条件的考虑，违背现代施工条件的完全手工化的装饰往往被简化或完全取代。特别在室内六大界面及它们交接处理上大都体现着现代施工的精确。再有，在室内的陈设方面，将传统形式的简化和提炼是作为“新形式”必要的途径。另外一种情况，有时原有的形式片断无需都要通过打散重新组合成新的关系这一过程，同样也可以传达本土特色和时代性。如在陈设品及家具的重构过程中，可以完全保持旧形式的完整性，只是它们在变化的环境中充当了一个更新的角色。 1.2.有上述各种因素的限制，当前许多设计师已经很少将某种具体的传统建筑装饰都原封不动地照搬到现代建筑空间里，即使是针对某种非常有适用条件的局部也是如此。其中最主要原因有两种，一种是由于时间的变化，许多当时理所当然的技术与技巧已经很难寻求到它的制作者，许多带有手工艺性质的特殊材料因代价过高而被迫放弃或根本得不到。另一种原因来自现代人审美情趣的变化，完全与现代主义审美意识不同的纯粹传统并不能够在恢复历史关系的倾向中简单再现。 2. 控制重构后的传统形式在现代建筑装饰中的比重，掌握好“度” 2.1. 从宏观整体来说，建筑物与室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质和精神生活的特征，铭刻着时代的印记，现代室内设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活和行为模式的需要。倡导“民族性 也必须把握“时代性” ，因而，控制重构后的传统形式在现代建筑装饰中的比重必须有“度”， 在数量上传统形式所占的比重要应小于基于现代技术上的形式，但它们要处于人们的视觉焦点上。在整个设计中，传统形式的母题数量也不应过多，包括艺术陈列品的选择在类型上也要控制。 “度” 的把握是感性的，传统形式只是在情感作用下成为关注的焦点。例如，香山饭店对传统形式元素的选择和重构上是谨慎有节制的，四季厅中巨大的传统海棠形漏窗和菱形窗占据着视觉的重点，光洁的白墙、地面和网架透光天棚以及四周宽大简洁的走廊时刻提醒着人们现代主义的存在。 3.要建立在个性自我指导之上，才能达到创新的目的 3.1. 色彩是视觉的第一印象。在设计中色彩往往依形式而存在，但是当色彩离开具体形象之后，人们对它的感觉记忆依然如故，还会琢磨出各种色彩所反映的相应情感。不同色彩调配构成的调子对色彩本身具有表达情感的相对固定性，也比较能引起群体的情感共鸣。因此，本土倾向建筑与室内色彩的相对独立性是指色彩调配构成的调子有不依赖实体本身的属性。 3.2. 人们往往只是谈论普遍的创作模式与固定的风格倾向，不注重社会、经济、技术、文化对风格的影响，也不注意到设计师个性对风格形成的作用，