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浪淘沙令 李煜;;;李煜其人;历史上建都金陵的亡国之君，多遭到后世非议。三国吴后主孙皓，“一片降幡出石头”，白棺素服，自缚出降；南朝梁武帝崇信佛，终起侯景之乱，被囚饿死于景阳楼；陈朝后主陈叔宝，金陵城破时，同宠妃张丽华藏于胭脂井中，后被隋将吊出处死。这三位末代君王，亡国起因各不相同，但却都亡于虎踞龙盘的金陵石头城。李煜也是亡于金陵的末代君王，难免要遭到后世的斥责非议。;李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献： ①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。 ;②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。 ③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 ④在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。 ;李煜其情;背景;;欧阳修：煜性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。 纳兰性德：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。 沈谦：①男中李后主，女中李易安，极是当行本色。②后主疏于治国，在词中犹不失南面王。 ;文学常识;点评提升 成果展示;词文赏析 ;帘外雨潺潺，春意阑珊 罗衾不耐五更寒;梦里不知身是客 一晌贪欢;上片小结;独自莫凭栏 无限江山别时容易见时难;思考：;思考：;流水落花春去也 天上人间;“天上人间”一句，颇迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。 ;下片小结;;全词总结;本词意象流水：多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤与悲愁。落花（落红，残红）：多隐含好景不长，青春易逝，人生苦短好事难在的深沉喟叹和感慨。;《浪淘沙》评价;南唐杂咏 郭磨 我思昧昧最神伤, 予季归来更断肠. 作个才人真绝代, 　　 可怜薄命作君王.;全词完;梅花树下醉歌 衣影凌乱 格调还依旧 词韵悠长