建筑文化的定位_福建省博物馆设计方案谈.docxVIP

———福建省博物馆设计方案谈杨邓志疆浩优秀的建筑作品大多对环境有着深刻的理解和把握,环境对于设计的种种制约往往又会成为作品成功的源泉。这些作品是从环境中“生长”出来的,环境成为其依托的载体。建筑师在设计之初不仅要研究最表面的物质环境,还应研究环境所负载的人文意象、社会习俗和文化精神等深层结构的东西。在给环境“把脉”的基础上,准确审慎地“对症下药”,于是构思阶段的建筑定位问题,就成为作品成功与否的关键所在。只有确立了定位的尺度才能为进一步的形态创作提供一个恰当的区域和纲要,从而能较好地完成整体的操作。本文拟结合福建省博物馆的设计体会,对这一问题作一些探讨。如何把握定位的尺度,首先就在于如何阅读和理解环境。由于福建省博物馆选址的复杂性、特殊性,其定位问题也显得格外突出。新馆的选址位于西湖公园北侧的原有老馆馆址上,基地四周范围扩大,东至古堞斜阳、金鱼池,西至西湖影剧院西侧西湖公园后门,北至规划路段,南为湖岸线,总用地面积为89亩,基本上是一个三面临湖的半岛。红线以北为现有左海公园,中间被新建别墅区隔开,南侧的湖心拱桥是现在的观众主要出入口。可以看出,新馆的选址由于位于福州市区最主要的西湖景区———这一敏感地段,所以“如何保护与协调西湖环境,成为西湖公园的一景”,就成为理解现状环境的根本出发点。新馆在设计上应把握怎样的尺度才能较好地对环境加以梳理呢?我们是从以下几个方面来加以定位的。摘要该文结合福建省博物馆的设计,从五个方面对建筑文化的定位问题作了一简要的探讨。关键词博物馆文化定位尺度AbstractCombingwiththede2signofFuJianMuseum,Thispaperdis2cussesthelocationofarchitecturalculturebrieflyinfiveaspects.KeywordsMuseumCulturallocationYardstick图1博物馆在福州市中的地理位置作者东南大学建筑研究所博士研究生华中建筑199822Vol116No13图3西区、中区底层平面图“园林式”布局相协调就成为尺度定位的难点之一。西湖公园的原有规划及大部分单体设计因时代的原因已相对滞后,加之其是对园林环境的一种曲解。因此从城市设计的“大”的关系出发,我们得出一个清晰的“推理”———博物馆的设计应成为西湖景区内的“高潮”,应处于一个城市尺度福州西湖景区的整个面积并不很大,新馆用地在其中占有相当大的比重。因西湖景区在城市内的整体的绿化组团功能,博物馆从一开始便被定位在一个城市尺度的范围之内,其总平面构成和空间构图应对城市设计起到一定的优化作用。基于这一点,如何同公园原有的1集中绿化面积较少,整个公园显得零散、景观中心的位置,并以此向四周辐射。单一,缺乏作为一个事件的“高潮”部分。那么,如果依照一种惯性的构思模式,让博物馆的设计片面地去适应西湖现有景观,就显得舍本逐末,实际上也这样不仅在一定程度上提高了西湖公园的景观质量,而且又在视线上将左海公园与之连成整体,成为这一城市区域内的景观节点。华中建筑1998Vol116No1323图5自然馆各层平面自然馆地下室平面物馆,如上海博物馆、河南博物馆、陕西省历史博物馆等,它们都有十分规整的用地、宽大的广场和便利的交通。而福建博物馆面临的是十分苛刻的环境要求,所以我们从城市设计的角度对西湖公园进行了一次形态上的转换和解剖,环境尺度2福建博物馆不同于一般意义上的城市博华中建筑1998Vol116No1324以此来指导其环境尺度的确立。从环境的角度出发,博物馆的中心地位应是一种“包容性”的中心。既和环境是相互渗透的,又是相互制约的;既是融于环境的,又是创造环境的,并最终成为西湖公园中的一座“博物花园”。首先,整个总平面可分为西、中、东三大功能块。西区为主陈列区,中区为库房、办公区,东区则为自然馆和监测中心,总建筑面积为33306m2。其中西区和中区又通过两条空中走廊相连接。自然馆东侧为珍稀植物园和大片绿地,与临湖的古堞斜阳、金鱼池连为一体,从西向东形成了由建筑向绿化、向湖水的层次过渡。其次,三大分区之间自然地形成了两个外广场和一个内广场。西向的半圆形绿化广场将成为未来人流的主要集散地,这是一个大尺度的广场,能形成大型博物馆所要求的气氛。而中间不规则的条形广场则贯通了西湖公园与左海公园的视觉通廊,且与人们所熟悉的湖心拱桥相结合,成为一个重要的景观断面,并延续了老馆原有广场的人文气质。同时中区的库房和闽台交流中心之间则形成了一个内敛的雕刻庭院,它也是条形的景观广场的横向延伸。在这个内广场中我们设计了平缓的叠落水景和平台,结合雕塑的设置,来加强和突出室外环境的人文内涵。总之,对于这样的一个大型博物馆,环境尺度定位的准确与否将直接导致作品的成败,所以在具体设计中,我们对于建筑外环境的