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歌词创作概论 目 录 绪言 第一章 歌词的特征 第一节 歌词的音乐性 （一） 依附性特征 （二） 听觉艺术的特点 第二节 歌词的文学性 （一） 独立性特征 （二） 视觉艺术的特点 第二章 歌词的题材与构思 第一节 歌词题材的意义 （一） 歌词题材的社会性 （二） 歌词题材的时代性 （三） 歌词题材的多样性 第二节 歌词的题材与主题 （一） 歌词题材的选择 （二） 歌词主题的提炼 第三节 歌词的立意与构思 （一） 歌词创作中情感的作用 （二） 歌词创作的构思 第三章 歌词的形象 第一节 歌词形象的特点 （一） 歌词形象的具体性 （二） 歌词形象的完美性 （三） 歌词形象的感染性 第二节 歌词形象的描绘 （一） 形象描绘的感受力 （二） 形象描绘的想象力 （三） 形象描绘的概括力 第四章 歌词的形式与结构 第一节 歌词的形式与内容 （一） 歌词形式与内容的关系 （二） 现代歌词的形式 第二节 歌词的结构与体裁 （一） 歌词要有严谨的结构 （二） 歌词体裁的各种格式 第三节 歌词的种类与风格 （一） 歌词的种类及特性 （二） 歌词的风格及特性 第五章 歌词的语言 第一节 歌词语言的特点 （一） 歌词语言的形象性 （二） 歌词语言的生动性 （三） 歌词语言的准确性 （四） 歌词语言的简洁性 （五） 歌词语言的通俗性 第二节 歌词的句式和节奏 （一） 歌词句式和节奏 （二） 歌词语言要有流畅的节奏 第六章 歌词的韵律 第一节 我国诗歌韵律的演变 （一） 关于古体诗的音韵 （二） 关于律诗的韵律 （三） 关于词曲韵律的变化 第二节 现代歌词的韵律 （一） 现代歌词韵律的原则 （二） 现代歌词押韵的几种方法 （三） 在创作中怎样选择音韵 第七章 歌词的表现方法 第一节 歌词创作技巧与技法 （一） 歌词创作技法的训练 （二） 歌词创作技巧的获得 第二节 歌词创作角度的选择 （一） 角度与标题的关系 （二） 角度与视野的关系 第三节 传统的赋、比、兴方法 （一） 关于“比”的表现手法 （二） 关于“兴”的表现手法 （三） 关于“赋”的表现手法 第四节 其他一些表现方法 （一） 夸张的手法 （二） 烘托的手法 （三） 重复的手法 （四） 重叠的手法 （五） 对偶的手法 （六） 设问的手法 （七） 序列的手法 （八） 衬词的运用 第八章 歌词的继承与借鉴 第一节 向民间歌谣学习 （一） 吸取民间歌谣的养料 （二） 民间歌谣对历代诗词家的影响 第二节 向古典诗词学习 （一） 继承古典诗词的优秀传统 （二） 继承是为了发展和创造 第九章 歌词与音乐 第一节 歌词与音乐的关系 （一） 词与曲关系的演变 （二） 歌词是歌曲艺术的基础 第二节 歌曲艺术形象的特点 绪 言 我国是一个具有五千年历史的文明古国，歌词艺术的源头可以追溯到文字出现以前。那时，人们为了统一和协调集体劳动的动作，发出有节奏的呼喊声，这种呼喊，即是歌词创作的萌芽。如鲁迅先生在《且介亭杂文·门外文谈》一文中所说：“人类是在未有文字之前，就有了创作的，可惜没有人记下，也没有法子记下。我们祖先的原始人，原是连话也不会说的，为了共同劳作，必须发表意见，才渐渐的练出复杂的声音来，假如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表，其中有一个叫道‘杭育杭育’，那么这就是创作；大家也佩服，应用的，这就等于出版；倘若用什么记下来，这就是文学。”用今天的标准衡量，这种“杭育杭育”的呼声尽管还算不上真正的歌词创作，但它毕竟是人类最初的歌唱形式之一。 在民间歌谣的基础上，我国的歌词艺术在各个历史时期曾以不同的面貌出现过，留下了诗、词、乐府诗、律诗、曲子词等多种文学形式，取得了很高的艺术成就，并为“五四”以后的歌词创作积累了丰富和宝贵的经验。 在音乐艺术不断向前发展的今天，我国的歌词艺术——一种有别于诗词韵律特点的新的文学形式——为了适应音乐创作的需要，在广大词曲作者的共同努力下日趋完善，并以崭新的面貌出现在文坛上，在人们的斗争、工