影视摄影造型第七章.pptVIP

色彩是一种视觉生理形象 色彩是种心理外化的表现 色彩的联想，总会引起一种共鸣 影视作品重视色彩带来的生理作用和心理作 用，关注的是色彩给观众的一种情感和情绪。 电影创作中对色彩的认识，首要的是要运用 其色彩的心理效应。 喜庆时用热烈的色彩；悲伤时用沉闷的色 彩。 色彩是电影的一种视觉语言形态。 作为语言来讲述故事的电影无非有两种语言形 式 ： 视觉语言 听觉语言 现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间 的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图 的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉 影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。 因此现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递 信息的作用与功能。 色彩心理效应的三属性 写实——反映了自然社会的属性和自然界的 规律。 写意——反映了人类社会的标识和大众社会的 认同。（如宗教、医疗、卫生中的白色） 写情——反映了审美个体的个人感觉和内心体 验。 用色彩的视觉表达情绪、表达情感、渲 染意境；用色彩的语意来表达内容的内 涵，表达形式的美感，用色彩的象征张扬 个人的个性，引起观众的人鸣。 色彩的特征 一、色别 色彩的差别，有时称之为色相、色名 色别是这一色彩区别于另一色彩的最主要 特征，也是色彩间最主要的差别。 光谱色： 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 二、色彩纯度 色彩纯度也称色彩的饱和度，通常是指色彩 的鲜艳程度 摄影对色彩中的饱和度处理，更多的是突出某 一气氛下的某一种色彩效果，强调全片中某一色 彩的纯度关系。 三、色彩明度 色彩明度即表示某一色彩的明亮程度。 影响色彩明度的因素有色彩的反光率、透光 率、光线的照度、大气透视、表面结构关系等因 素。 四、色彩基调与色调 电影中色彩基调，是一部影片色彩构成 的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构 成的主导色调。 影视摄影造型中决定色彩基调的因素有 下列四点： 1、场景中色彩关系 2、服装、道具的色彩关系 3、光线色温造成的色彩关系 4、滤色片的使用和洗印加工处理 五、色彩反差 包括两方面： 1、色彩色别的差异 2、色彩按明度比较所产生的明暗差别 色彩反差实质上是构成影片色彩的视觉效 果，它是构成影片色彩风格的关键。色彩反差 大，色别之间会形成鲜明的对比。色彩反差小， 色别之间对比较弱，色彩有相关、相近的一面， 给人以近似相同、柔和的视觉效果。 六、电影色彩 电影色彩在处理手法上，通常是将自然界的 色彩划分为四大类十种。 1、暖色类：红、橙、黄 2、中间色类：绿 3、冷色类：青、蓝、紫 4、消色类：黑、白、灰 这种色彩类别的划分，是从色彩在镜头画面流 动中的色觉生理和心理来分类的。它完全是生理 心理感知和客观 主观的感知，并由这种 两种理性感知上升到联想认同和审美认同的层面 色彩的象征 色彩的象征是由于色彩的视觉生理效应而产 生的色彩的感觉心理的联想和暗示。 在创作中，导演往往会强调或强化某一色 彩，使其成为独立的表意符号，构成对人物对主 题的深化。（举例灯挂06） 色彩的象征特性要求在创作中应做到： 1、色彩的处理要符合叙事的基本要求，符合 场景空间的基本构成关系。 2、色彩的处理又有极大的假定性与主观性， 完全作为一种符号、一种语境、一种贯穿视觉来 表达。 这种处理上的假定性、主观性就是象征性， 是导演风格的核心。 色彩中的主观色调 一、场景主观色彩的运用， 场景主观色彩的运用，表现为在全片主要场 景和贯穿场景的空间中，不拘泥于表现色彩形象 真实的色调关系排列，而进行严格的假定夸张和 强调，以形成有特殊意义的色彩关系与色调关 系。（举例灯挂06） 二、情绪主观色彩的运用 纯粹从影片的情节出发，违背人眼的