《搜尽奇峰打草稿》探究.doc

《搜尽奇峰打草稿》探究 　　[摘 要] 石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘道人，是我国明清之际的大画家和大画论家，他的作品及理论对当代书画创作及理论的发展产生了重大影响。主张“笔墨当随时代”，画山水应“脱胎与山川”、“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。“搜尽奇峰打草稿”是他中晚期的代表作，他大半生云游四方，登山临水，搜尽奇峰。在此，仅对石涛的这幅长卷进行我的一点拙见，同时联系他的画学思想作了独特的、有创见的分析，以此来提高我们的认识。 [关键词] 石涛；搜尽奇峰打草稿；《画语录》 【中图分类号】 J212 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）10-253-3 石涛，原名朱若极，字石涛，小字阿长、号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者、靖江后人、清湘老人等。明宗室靖江王朱赞仪十世孙。清兵入关第二年，其父靖江王朱亨嘉在广西桂林自称监国，兵败被擒以幽死。石涛尚幼，托内官存活，逃至武昌，剃发为僧。其后由湖广、江西云游浙、赣、皖等省，在安徽宣城住十五年，和宣城一带的文人墨客交往。游黄山，见“奇松怪石，千变万殊” “狂喜大叫，而画以益进”。又在南京住九年，南京是文人会集之地，与之交往的诗画朋友更多，艺术有了进一步成就。这时清朝的统治已经稳固，民族矛盾比较缓和，康熙南巡时，石涛在南京和扬州曾两次接驾。自康熙二十八年（1689年）志康熙三十二（1693年），石涛旅居燕京（北京，当时又称长安），前后约四年的时间。他长住且憨斋，有时住岳归堂、海潮寺。曾与王原祁合作《兰竹轴》赠辅国将军博尔都。这次北行，接触了北方雄伟的山水与著名收藏家所藏的各代名迹，使他的艺术益进于成熟。1692年秋回到南京不久，渡江定居扬州，晚年以卖画为生，死于扬州。 他在诗、书、画以及印章方面都有高度成就，山水，树石，花卉、虫鱼，以至神像、美人都能画，突出的还在山水和花卉。石涛十四岁开始作画，终身勤奋。至今尚存大量作品：如《黄山图》轴（有多幅，其一为辽宁省博物馆藏）《庐山观瀑图》轴等是一种类型，笔墨豪放而有雄伟的气势；《细雨虬松图》轴（上海博物馆藏）、和《黄山图》卷，用笔略细，着重于对山水的真实感受； 《黄山八胜画册》等，则笔法老辣流放； 《余杭看山图》卷（上海博物馆藏）， 又用一种流动如水波的线条来画山峰石皴，极其生动之致； 《淮扬洁秋图》轴（南京博物院藏）则笔墨秀?雅致； 给人以清新之感。 石涛山水画的构图、笔、墨千变万化，风神面貌特多，特别灵动，赋予笔墨以自已的心灵与艺术的激情，有现实依据，但又不拘泥于真山水的如实描绘，有概括提炼，也有夸张。他在画面上追求的意境也是很独特的。他的笔墨有粗的、细的、光洁的、破烂的、干的、湿的、浓的、淡的、明净的、泼辣的、疏朗的、信手拈来，随心所欲来驱使，以达到所追求的画面效果。他的山水画是清代的最高成就，这种画格是前无古人的。当代著名美术史家俞建华评论说，石涛”能熔铸千古，脱去时习，独出手眼，无一笔浙、吴两派习气”。 一、《搜尽奇峰打草稿》形式分析 康熙三十年辛未（1691年），石涛曾为且憨斋主人慎庵作《搜尽奇峰打草稿》长卷（现藏北京故宫博物院）。收藏家潘正炜这样评价：“此画开卷如宝剑出匣，令观者为之心惊魄动，真奇笔也。寓奇思于奇笔，以奇笔绘奇峰。石涛子，洵不愧为一代奇人已。”他一生的随意之作甚多，而这副却是经心结撰的，它是石涛艺术风格成熟时期最优秀的作品。 （一）卷首的七个大字 《搜尽奇峰打草稿》这幅长卷是石涛晚期的代表作。卷首有石涛题隶书“搜尽奇峰打草稿”七字，可看作他山水画创作的纲领。 清代石涛《画语录“山川使予代山川而言也， 山川脱胎于予也，予脱胎于山川也，搜尽奇峰打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大条也。”现代黄宾虹《画语录》云：“石涛说搜尽奇峰打草稿此最要紧，进而就得多打草图，否则奇峰亦不能出来。懂得搜尽奇峰是懂得妙理，多打草图是能用苦功，妙理、苦功相结合，画乃大成。” 总而言之，在广泛搜集、体验天下各地奇异山川景色的基础上进行山水画创作。山川景物与我的精神，与我的艺术修养、创作经验、冲动、灵感有机结合形成了绘画作品。 （二）卷中“搜尽奇峰打草稿”图 1.从风格上分析 “狂”是石涛艺术最突出的特点，石涛在世时，这一特点就为人们注意。费锡璜《松石引赠石涛上人》云：“吾师得名亦已久，写出青山福福奇。生面从前开未有，皴染破尽古人法。眼光如炬胆如斗，胸中丘壑日层出。顿觉倪黄翻在后，精灵岂必竹与松。君不见石上飞泉作龙吼。”费锡璜也注意到其画作狂涛涌起的特点，《宛雅》三编卷二十载，常自题曰：孤峰奥处补奇松。又曰：峰来无理始能奇。 石涛是脆弱的，敏感的，而且杂有一些阴柔之气，南国的细腻在他身上也有体现。他的狂不是粗犷，旷