从文本研究看《断魂枪》中清醒者――沙子龙.doc

从文本研究看《断魂枪》中清醒者――沙子龙 　　老舍先生笔下的沙子龙是一般人眼里的怪人，但透过文本分析，他却是风云变幻的社会中难得的清醒者。本文从老舍先生短篇小说《断魂枪》的文本分析入手，运用叙述学中的叙述视角、“烘云托月”的叙述技巧、叙述情节的“反高潮”以及文本的空白点对文本进行剖析，进而分析沙子龙的形象。在时代变迁的特殊历史时期，沙子龙清醒地认识到了“五虎断魂枪”，也清醒地认识到了自己的命运。 一、叙述视角 全知式的视角呈现了时代背景为理解人物形象奠定了基础，旁观式的视角客观地描绘场景为读者留下了“不传”的想象空间。《断魂枪》是第三人称叙述，在第三人称的作品中，往往并非是以一种叙述视角贯穿全文，本文绝大篇幅是采用全知式的叙述视角。作者利用全知式叙述视角的全知全能功能，为我们充分的描述了时代的变迁与氛围。“东方的大梦没法子不醒了。炮声压下去马来与印度野林中的虎啸……江湖上的智慧与黑话，义气与声名，连沙子龙，他的武艺、事业，都梦似的变成昨夜的。”我们感受到了历史变迁的沧桑，同时也为沙子龙的“不传”埋下了伏笔。之所以“不传”，不是因为不想传，而是不知传给谁，面对在时代变迁里处处茫然的愚民，沙子龙究竟传给谁呢？还是将“五虎断魂枪”永远活在那个冷兵器时代吧！然而，作者并不单一地将这一视角一用到底，而是采用跳角（叙述者自由地运用不同的视角进行叙述）的方法。如：为了推动情节的发展，设置了王三胜摆场子这一段，如果沿用全知式的视角，无法客观地将事情的来龙去脉说清，（全知式往往会连人物的心理变化也能窥探）于是，转用旁观式的叙述视角，叙述者完全隐藏，而以第三人称的视角客观地叙述整个事件的全过程。在这一情节中，我们读者存在着很多的疑问，为什么沙子龙不和孙老者比试比试？为什么他不传那套枪法……这样的叙述视角留给我们许多思考的空间，让我带着好奇心去探究沙子龙的人物形象。 二、“烘云托月”的叙述技巧 “烘云托月”的手法为我们呈现了人物的形象，侧面烘托的描写使读者对沙子龙的武艺产生了无限的遐想。《金圣叹在评》中提出了“烘云托月之法”，是用侧面渲染以显示或突出主体。这篇小说的主人公是神枪沙子龙，而作者却给予他寥寥几句的正面描写“谁不晓得沙子龙是短瘦、利落、硬棒，两眼明得像霜夜的大星？”“只是在夜间，他把小院的门关好，熟悉熟悉他的‘五虎断魂枪’。”相反，我们从各色人对沙子龙的仰视中，了解到了他一身非凡的武艺，想象到当年的虎虎生威。正如《陌上桑》中的描写秦罗敷的美貌时，没有正面地描写罗敷，而是通过行人遇到罗敷的表现，从侧面烘托出了她的美貌。沙子龙的武艺与果敢也是在那些他不曾承认过的“徒弟”们的“吹腾”中得以体现。 三、“反高潮”的情节设计 “反高潮”的情节设置，使读者的阅读期待与现实形成了较大的落差，但与此同时激发我们思考沙子龙对“武”的理解。当王三胜在孙老者面前栽了跟头，想让“师傅”给出头，读者的好奇心也被调动到了最高点，十分期待神枪沙子龙的亮相，也迫不及待地想要目睹那套“五虎断魂枪”的庐山真面目。但是作者却荡开一笔，将沙子龙向孙老者赔礼的场面呈现在我们面前了。之前对沙子龙的仰视与现在拒绝比试，形成了巨大的心理落差。不少人会认为沙子龙不再是英雄好汉了，然而这却让我重新认识沙子龙心中的“武”。传统意义上的“武”是拥有一身的武功，遇到不平之事的拍案而起，但面对时代的变迁，沙子龙的“武侠”之气，已经内化为了精神气节。司马迁在《游侠列传》中曾说“今侠者，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果”。沙子龙正是这样放弃了世俗的纷纷扰扰，将“武”的核心精神融入了自己的内心，不在以枪法论英雄成败，而是将习武之人的“言必信，行必果”传承下去。 四、文本的空白点 作者在叙述中有意、无意的给读者留下了些空白，这些空白给读者带来了极大的想象空间。波兰现象学家英伽登提出了“不定点”的概念，即在叙事空间中包含着许多的“不定点”和意义空白。《断魂枪》中留给读者思考的有太多，主要归纳为时间的不确定，心理描写的不确定，结尾的不确定。（1）时间的不确定。小说的开头写道“沙子龙的镖局已改成客栈。”叙述时间不再是以传统意义上的故事的开始为起点，镖局从何时改成的客栈，沙子龙在这种“改变”里发生了什么样的转变，我们不得而知。但是这样的不确定，让我们体会到的是中国传统文明正被西方的物质文明所冲击，“龙旗的中国不再神秘”，武侠只属于那个冷兵器时代，当火枪，大炮打开了中国的大门，沉睡的中国人还不能清醒的认识到，武功已经无法与枪炮抗衡，而沙子龙早已清醒地将他的镖局改成了客栈，选用另一种生存方式去捍卫心中的武侠精神。（2）心理描写的不确定。虽然小说采用了“墙上苍蝇”般的全知式叙述视角，但是依然留下了心理描写的不定点，王三胜听说沙子龙拒绝比武只是“敢怒不敢言的说了声‘