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伊维尔、宾卡斯油画技术和材料解析和改良 　　摘 要：本文针对伊维尔、宾卡斯油画技术与材料实践进行阐述，说明了油画技术与材料合理使用的重要性。根据对伊维尔、宾卡斯油画技术与材料的分析和理解，通过适当的改良，更适合一些新的创作形式的需要。 关键词：伊维尔；宾卡斯；坦培拉；肥盖瘦；媒介剂 伊维尔，宾卡斯两位先生来华讲学为大陆油画界做出了巨大的贡献，在此之前我们不知犯了多少连油漆匠都能避免的错误，如何正确认识理解各种材料与技术的优点与不足，如何合理的使用及发挥油画技术与材料的课题摆在了学人的面前。 1 依托材料的分析比较 底子的优劣取决于粘剂的质量和和粉剂填充物的多少，铅白、熟石膏粉等重质材料最好，其次钛白粉、油性立德粉等。人工合成的各种化学胶料的稳固性、持久性仍有待考证。骨胶脆而易裂不适合做依托材料。伊维尔先生选用兔子皮或小山羊皮下脚料制成的韧性较好的动物胶作为最后防护层，用自制金属长刀刮在亚麻布（经纬线相同、密实的纯亚麻布的质量优于棉布及混纺布）上并填死布孔，待其干透后刮上用一份生熟各半的亚麻油或核桃油调成的铁红油性底子涂在其上，之后再涂上一层浅灰色油性底子（加入少量铁黑的铅白）。其特点是采用动物胶、干性油、矿物质颜料，较为持久、不透光、画布背面不防水，适合于油性颜料不太适合于水性的坦培拉颜料，油性底子最好能干燥半年以上再使用。宾卡斯先生介绍了一种叫卡巴洛尔的法国胶，（类似中国大陆产的乳白胶）在其中加入少量的钛白粉制成胶性底子，其特点符合肥盖瘦的原则，适用于水性的坦培拉颜料和油性颜料，胶性底子用途更广泛。第一层乃至二、三层胶底是最后防护层，要求亚麻布孔完全被填死，防止脂油侵蚀亚麻纤维，最后一层是吸附层，在胶液中适当增加粉剂含量，粉剂含量越多吸收性越强。油性底子的吸收性强弱由涂料中含油量多少来决定，含油越少吸收性于强。像玻璃一样光滑的非吸收性底子和吸收性过强的底子都会影响底层颜料的牢固程度。略带吸收性而不渗漏的底子最好。 2 如何加快绘制进程提高工作效率 油画多次绘制完成法进程快慢取决于精确熟练的技术、严格的程序和材料干燥的速度。伊维尔先生的素描稿是用铅笔画在与画布等大的素描纸上后铺上硫酸纸透稿，然后按轮廓线轨迹刺孔将其铺在画布上扑粉印稿，将痕迹用木炭连接完整后用灰色油画颜料再描一遍定稿，底层画仅使用少油的铅白，土黄、土红、熟褐、铁黑、钴蓝等颜料画第一层（颜料主要成分是冷榨核桃油和矿物颜料粉），在铁黑中加两份铅白，其余的颜色中各加一份铅白。底层画每种颜料中都有铅白的成分使整个画面颜料层伸缩力接近、含油量接近且少油，铅白本身就是催干剂，使得干燥速度加快却没有其他催干剂（黄色氧化铅、锰、钴等）容易引起的变黄、变黑的隐患。适当加入熟油研磨底层颜料能加快底层颜料干燥速度，快干的醇酸树脂颜料和丙烯颜料也是很好的选择。由于其高度写实的风格，整个底层画也许要画很多遍，是个十分艰苦和枯燥的过程，整个画面颜色较为单纯，色调冷、亮且灰，但形体结构已被刻画得很充分，待其完全干燥后使用其自制媒介剂进行下一步的罩染。承载透明色的媒介剂呈浅黄透明膏状，是一份熟核桃油或一份熟亚麻油加上一份1：2的玛蒂光油制成。伊维尔先生制作熟油的方法是将盛上黄色氧化铅和核桃油的砂锅放在电炉子上加热到105度，不可超过120度，但是有油烟、温度难以控制，可以采用隔水加热的办法来改进，在一个干净无水的空易拉罐中按比例放入氧化铅和生核桃油，用胶带封口放入水锅中加水蒸煮1小时零45分钟即可，将罐子静放20天，氧化铅沉淀后滤出熟油。熟油和光油等量、均匀的调在一起15分钟后便成膏状，之所以呈现膏状是熟油中的黄色氧化铅与玛蒂光油所产生的化学反应所致，其他种类树脂光油难以达到此效果，除非加入适量蜂蜡。用媒介剂调上相应的颜色涂在已完全干燥的有色底层画上使之达到应有的饱和状态，透明色的深浅由一个单位颜色中媒介剂含量的多少来决定。在罩染过程中如有失误或不满意之处也可用不透明颜料覆盖重新建立底层，透明色与不透明色可以交替使用，直至作品完成。 宾卡斯先生也使用自制颜料，油画颜料用一份有色颜料粉加入少量冷榨生亚麻油研磨制成，其颜料比较浓稠含油量很低。白颜料是乳性的，能溶于水也能溶于油，主要成分是钛白粉和乳液。制造乳液的乳化剂是一份纤维素加15至20份水浸泡成液态，将半份1：2的达玛光油加入1份液态纤维素中剧烈摇晃、震荡使之乳化，再加入半份生亚麻油重复上一个动做，再次乳化后加入1份水摇均即可。乳液久放后会出现油水分离现象，使用之前要通过摇晃震荡使其复原。由于纤维素本身黏结力较弱，乳液的黏结力也不够理想，加入的脂油、光油较多也提高了成本。丙烯本身黏结力好，干燥后稳固性和韧性都很好，如果纯净的液态丙烯能够被乳化并能和树脂油很好地结合倒是很值得考虑。聚乙烯醇是个很好的选择