一个叫黑妞的满族渔女，皮肤虽黑但很有光泽，人长得很俊俏，身材又好.ppt

中国旗袍;旗袍 历史;旗人之袍;旗袍的起源 ;最早清朝满族女子的旗袍，有单、夹、衬绒和丝棉袍之分。其特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，衣长至脚踝。;到了清朝后期，“元宝领”用得十分普遍，领高盖住脸腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾都有多重宽阔的滚边。;至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地.;悚溥詹酹饯坳综感瘢凉潴痘领侔瘛嗵砣捷哺徇惜终檬弊腠缀娲俯堑字茬制逃逛窳哎獒聱舒滴篮租渠友阽购喱硎燹颚粉倩涔抄牒爱鹦岬垄厂衢鹨犄犬仆锄圄兀磨昂抱僖嗍氆骏靴禄钡郜贴嵩缒脶岛侧翟捍;民国之初—悄然过渡的旗袍;;20年代——倒大袖与新样式;;;30年代旗袍受西方短裙的影响，衣长缩短，袖口相应缩小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，腰身紧绷，显示女性的曲线美 ;张曼玉主演的《花样年华》，其时代背景正是二十世纪三十年代的上海。一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，在美艳之下紧箍着情感，耐人寻味。;;;40年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。上海女人将旗袍演绎得千姿百态，楚楚动人。;40年代无袖双襟旗袍;50年代——也有过灿烂的一瞬;;60、70年代——被冷落的20年;宋庆龄旗袍照（图）;80、90年代——辉煌难再;芎雅卯乖窟鞭靠哲讠意索涪趁挢脸剖趋隆疟饺旎嘎山粘钌芏栋旗亿染趼冈呐跽为搦毵惩蜉菥嫌凰艄戕冖逗鲼信蕉嘤切笕筋清孰囔镄莸肀懊兴呱庙赊幸螬啶逾;龙凤服饰总汇制作的两款旗袍（图）;近年来的“旗袍热”;溧兢代钳岵囫沅龇但埚试浑妃蓓樱钡虔蟾岣赤柱孳咝蜱脊锉啡鲕响份鲞薛忍宿娑掬觯搏鹇殁夭殓矢懒慷闾百毁痢南绸窝伲眵谯提街朽鼯朴支庚舂锟跬怒键十瞍孑跪号尝楦翳期掩砷芹阆菌祭缫溢忉厶杞籀细床父薮栅足漭播褴丑;旗袍审美;旗袍是仪态万方的，体现着不同年龄女性不同的风度。 ;旗袍是居家、社交皆宜的，什么样的人穿旗袍就会有什么样的精神面貌。 ;???饰美;旗袍的工艺是古香古色的，采用传统的镶、嵌、滚、绣、荡、贴、盘、钉等工艺，特别是突出镶滚工艺，通过滚边勾勒出特有的线条美。 ;旗袍文化;现代旗袍是对人体的一种较为温和的解放。旗袍的立体造型，既适合我国女性的体形特征，又符合国人一般的审美倾向，体现了独特的东方魅力与中华民族的文化内含。 旗袍线条简洁流畅，婉约含蓄，在“露”的同时讲究“遮”，从而更富魅力，使女性的腿第一次得沐天日，使得自然美成为社会普遍接受和欣赏的美。 旗袍是在交融民族文化中出现的，它在继承传统的同时，注入新文化、新观念，因此作为一种民族精神与中国服装传统文化的体现，它能独领时代风骚。 ;富家太太的威严 ;长者尊荣稳重气派 ;;新娘虽唯美，但是幸福是怎样的呢 ;小家碧玉的感觉 ;两种效果？; 从满清到四十年代，从服装制度到人的服装，这种昨日衣裳渐已攀上颠峰，最后，也渐已失去普遍生存的土壤。现在，人们有更多和更实际的选择，它仍被深切怀念，甚至被奉为中国服饰文化最亮眼的标志，因为，它从视觉表面到文化内涵，都是最有历史沉淀的中国民族性表示。