镇原中学音乐校本教材第八章.docVIP

第八章 部分铜管乐器的介绍 第二节 长 号 长号[意]Tromboni（缩写Trb.）不是用按键控制活塞改变音高，而是通过一个可以拉进拉出的伸缩管和超吹使音高变化，故又称它为“伸缩长号”或“拉管”。长号的演奏是用左手扶持乐器，右手拉动伸缩管。 以前管弦乐队里曾用过很多种长号，如降E调和F调中音长号、降B调次中音长号、F调和G调低音长号、倍低音长号、次中音---低音两用长号等。 现代管弦乐队常用次中音---低音两用长号和降B调次中音长号，有时也用低音长号，共三支。 使用次中音—低音两用长号时，在持号的左手位置上，有一个“四度活塞”，用大拇指控制。使用活塞能将号管加长，使音域向下延伸纯四度。不使用四度活塞时，这种长号的性能与与一般次中音长号完全一样。 （一） 长号从发明那天起就是能演奏半音的乐器，并在很早以前就是按音乐实际调性与音高来记谱而不用移调。记谱时，根据长号演奏音的高低，用次中音谱表、低音谱表或中音谱表记谱，有调性的音乐常在谱表头上写出调号。 （二）把位、泛音与音阶 如开始所述，长号有着不同于其他铜管乐器的构造，并有着独特的演奏方式。因此，有必要了解与长号演奏、发音直接相关的把位、泛音和音阶等内容，这对于掌握这件乐器的性能和发挥它的演奏技巧是至关重要的。 1.把位 长号的把位（或称音为）即为伸缩管拉进拉出的位置，共有七个。伸缩管全部缩入时（靠近吹嘴最近的位置）为第一把位。到第七把位时，离吹嘴最远，手臂也几乎伸直。从第一把位开始，每拉出（伸长）一个把位，就会降低半音。从第一把位到第七把位相距音程为减五度。 2.泛音 所有铜管乐器在某一特定管长长度上所能奏出（但在理论上及物理属性存在）的每一个音，都称为“泛音”。这些泛音按一定顺序排列的形式为“泛音列”。泛音的第一音（最下方音）为基础音，习惯称为第一泛音，其他依次排列的音分别称作第二泛音，第三泛音……。 长号通过变换把位使号管长度变长或变短，每个把位都能奏出一系列泛音。 （三）音域、音区和音色 降B调次中音长号的音域为E至小字二组的d，用“四度活塞”的次中音---低音两用长号，将次中音长号音域向下延伸了纯四度，到大字一组的降B音。乐队常用音域为E到小字一组的b，全部音域划分为五个音区。 在音色方面，最低音区发音粗糙，音色不佳；极高音区发音紧张，只适宜在强奏和独奏中使用；其他音区是常用音区。其中最响亮、最具有长号特色的是从低音区的G音到高音区的小字一组的d音，在这一音域范围的强奏具有宏大辉煌的气势；弱奏时，中高音区柔和圆润，富于歌唱性，低音区则略显喑哑。 低音长号在现代管弦乐队中有时也用，有F调和G调两种。F调低音长号的音域为大字一组的B---小字一组的f（低音部分与与次中音----低音两用长号相同），G调低音长号的音域为纯升C----小字一组的音，记谱时也不移调。在低音区的音色上，低音长号比使用四度活塞的次中音----低音两用长号要美一些，但发音有些迟钝。 （四）演奏技巧 长号的演奏方式是独特的，有个性的。伸缩管的拉动虽然远不如小号、圆号手指按键演奏那样灵活迅速，但不能认为这是长号的缺陷。每件不同的乐器都有它所能与不能，这在长号上体现的尤为突出。管弦乐队同组乐器中有像长号这样独特个性的乐器是不多见的。 长号在演奏每一个级进的或者不在同一把位上的连音时，都要迅速地换把位，并要等伸缩管滑动到位后方可奏出下一个音，音与音之间有一种似断非断的音响效果。用超吹奏同把位不同泛音则可轻松地演奏出很圆滑的连音来。 长号最常用单吐法奏断音，需要时也能用双吐与三吐法演奏，但发音不够清晰。长号奏颤音效果不好，但它可以用迅速滑动伸缩管奏出如同弦乐手指在弦上滑奏那样的滑音，使用时用“gliss”字样标记。长号奏滑音要在不同把位、相同泛音上才能奏出，滑奏最大音程不能大于减五度。滑奏只在有特殊目的时候才使用，频繁出现、无目的滥用会令人生厌。 长号使用的弱音器用硬纸制成，使用方法与小号一样。长号使用的弱音器后并不像小号、圆号那样能是音色变得那么显著，而且只是比正常奏音色变得稍微柔和一些而已。为长号写作时，几乎一两拍就要呼吸一次，长时间演奏相当累。在弱奏或不十分强烈演奏时，一次呼吸则可延续较长的时间，演奏者完全能胜任一般较短的句式。 在管弦乐队里，每当长号出现，总是给人一种比较庄重的感觉。在爵士乐队里，长号能像萨克管一样在乐队中发挥作用。 第三节 圆 号 圆号【意】Corni(缩写Cor)又称法国号。现代管弦乐队所用的F调活塞式圆号是在19世纪中叶研制而成的。它的自然音节F调，演奏其他调性或变音，要通过活塞作用，把一切附加的号管接到基本管上，使管号加长，这样就能够临时降低原F调音阶中任何一个自然音的音高。活塞式通过左手食指，中指和无名指按动三个指键来控制的，指键的按法即为演奏圆号的“指法”。 活塞圆号的前身