民族技艺是否应该保密.docVIP

第三场辩论—类似川剧变脸的民族记忆是否应该保密2009-10-27 我方（反方） 什么是民族技艺？特有的具有该民族特色的技艺具有一定民族特色的，多在民间形成并具有一定历史和文化底蕴的技巧和艺术。民族技艺不会因为不保密而丢失，它需要的是普遍性和传承性。中国由封闭走向开放，交流是一个很重要的平台。1.双面绣、雕版印刷、泥塑、剪纸……这些带着浓浓传统味儿的手艺即将因为种种原因不再得见于人世，而像这样的例子还有很多，每年中国都有数以千计的民族手艺失传，面对着这样的窘境，民族技艺的大门是否应该紧闭？还是顺应全球化的趋势投身到文化的互动交流中去呢？少林功夫，也是传统民族技艺，但是现在少林还不但开班公开教武术，而且还收外国人为徒，请问如何反驳？民间技艺现在正处在一个濒危时期,许多著名的民间艺人已经去世却没有传人来传播他们的技术,比如说剪花娘子库淑兰的去世无疑是剪纸艺术的一大损失,但是剪纸艺术现在已经得到了一定的传播,仍然很危险,更不用说其他深藏在民间的工艺了,很多民间工艺的消失就是随着仅有的几个艺人的去世而消失,这个是对中华民族的文化是一个巨大的损失,相当于一直积累的文化的一种丧失.民间工艺经过几千几百年的流传,有很多封建的观念在其中,比如说传男不传女,这个很不利于它的发扬光大,因此需要公开。看到有个日本的小孩学会了变脸，还在电视上表演，我就担心，就像中国原来龙须草席是独特的艺术。后来好心让日本人参观，就变成了他们的好东西，中国的反倒竞争不过人家。美国人怎么不把航天技术拿来全球共享呢？ 我们不反对民族文化技艺的交流，只有民族的，才是世界的，对与民族技艺的的核心技术，精华部分，我们一定要保密！一门已经流传了千百年的戏曲技艺最近再掀波澜。近日，一名变脸表演艺术家惊呼：“国家二级机密”变脸已被私下流传到了国外。一些网友顿时义愤填膺，纷纷要求以《保密法》来处罚责任人。昨天，国家文化部相关部门在接受记者采访时称，没有证据能支持“变脸是国家二级机密说”，变脸并没有经过《保密法》的认定。 “我没想到变脸已被糟蹋成了这样！”王道正，知名川剧表演艺术家，擅长变脸技艺。据他透露，1987年夏天，他曾跟随四川省川剧院到日本演出，就是那一次让日本人真正见识了变化莫测的变脸技艺，并在日本引起了轰动。然而令他想不到的是，事隔10多年以后，当他再次来到日本时，竟惊讶地发现日本已有演员学会了川剧变脸，并在公开场合表演。“国家二级艺术机密的川剧变脸是国内的一位演员教会日本艺人的，日本演员仅给了他很少的钱，就知道了变脸的秘密。”之后，他又在新加坡、韩国、德国等国家相继发现了当地有人进行粗制滥造的所谓“变脸表演”。 被外界称为“变脸大师”的彭登怀向记者介绍，四川省川剧学校曾在1984年向四川省文化厅递交了一份报告，把变脸、吐火、藏刀等川剧绝活项目定为机密艺术。“当年不让刘德华跟我学变脸依据的就是这份报告，实际上所谓变脸是国家二级机密的说法是媒体在以讹传讹，据我所知根本就不存在。”“我认为够有资格被列为国家机密的应该跟政治、军事或者高科技有关，但是变脸显然不在这个行列。” 记者同时了解到，2004年12月1日施行的《四川省传统工艺美术保护办法》规定，对于认定为四川省工艺美术品种和技艺的“民间绝技”或其传人，以及保护传统工艺美术的单位等予以政策、资金或税收等方面的扶持，并按照保密法进行保密。四川省目前有记录的传统工艺美术“绝技”近100个，其中包括“变脸”等绝技。 “我是赞同变脸推广到海外的。”彭登怀说。“市场是衡量变脸的一个重要标准，如果没有人学、没人看变脸还有什么存在的价值呢？”彭登怀认为海外学习变脸是一个非常可喜的现象，“大可不必紧张。”“即便有再多的外国人学会了变脸，但是仍旧不能改变川剧变脸是中华民族艺术遗产这一事实。”他透露，至今刘德华跟他学变脸已经6年，“但是不论在公开场合还是私下他都没有表演过，因为我认为他还没有学成，不具备表演的资格，不让他表演。”彭登怀说，刘德华的这个事例说明，学习变脸首先一定要尊重这门艺术才能学得好，“我们在向国外推广这门艺术时，一定要在选择弟子上谨慎。” “彭登怀的观点我不能认同，从艺术角度讲，我个人认为变脸这门艺术不应该扩散到海外。”李平，中国古代戏曲学会常务理事长、上海市戏曲学会副会长。 他认为，变脸之所以能够吸引观众就在于它的“神秘性”。“它是应剧情发展需要而在某个环节中突然出现的，进而引发观众的兴奋。”“但是如果连变脸的技巧都广为人知了，那么它对观众还有吸引力吗？”李平认为如果这样，迟早有一天变脸将失去它的艺术魅力。李平同时认为，变脸这门艺术流失到海外很可能会使其“庸俗化”。“你要知道，变脸它不仅是一门技艺，它更是蕴涵了中华民族千百年的文化积淀，这就是它民族性的体现。”“外国人可能会经过一段时间的训练就能学会变脸的技术，但是其中所蕴涵