汉字与书法陈.ppt

二、书法艺术的发展历程 二、书法艺术的发展历程 二、书法艺术的发展历程 　怀　素《千金帖》 ? 唐代书法家。俗姓钱，字藏真，零陵（今湖南长沙）人。自幼出家为僧，刻苦临池，采蕉叶练字，秃笔成冢，经禅之馀，从事艺文，喜好草书。好饮酒，酒酣与发，於寺壁裹墙，衣裳器具，无不书之，与张旭合称“颠张狂素”。史称“草圣”。 6、汉字源远流长，下列字形出现的先后顺序是  ① ② ③ ④ Ａ. ①③②④ Ｂ.①②④③ Ｃ. ①②③④ Ｄ.①③④② 文彭（1498—1573）文徵明长子，明篆刻家、书画家。他继承家学，亦善书画，而精于篆刻，风格工稳。 文彭之印 文彭篆刻作品：长生 （实用性） 自发阶段 自觉阶段 秦小篆：圆润纤细，布局均匀 汉隶：雄放洒脱，浑厚深沉 魏晋南北朝：自觉艺术 （原因、背景） 隋唐： 宋朝： 明朝： 王朝鼎盛—书法发展到高峰 （艺术性） 释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。 张旭?《肚痛帖 》 怀素书蕉图（国画） 隋唐时期的书法 怀素食鱼帖 李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠， 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前， 挥毫落纸如云烟。…… ——杜甫《饮中八仙歌》 旭善草书，不治他技。故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。 ——唐·韩愈 其书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。 欧阳询《化度寺碑》 隋唐时期的书法 颜真卿 颜真卿（709—785），唐京兆万年人，字清臣。开元进士，迁殿中侍御史，为奸臣杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原。安史之乱，颜真卿抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德 宗时李希烈叛，宰相卢杞衔私恨使颜真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。他从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体”。宋人欧阳修评云：“颜公书，如忠臣、烈士、道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。 ” 隋唐时期的书法 颜真卿墓（位于河南偃师市山化乡汤泉村） 隋唐时期的书法 颜真卿《多宝塔碑》 隋唐时期的书法 颜真卿《中兴颂》 隋唐时期的书法 颜真卿《祭侄文稿》 “天下第二行书” 神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙 柳公权 柳公权（778—865），京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：用笔在心，心正则笔正。穆公为之改容，知其“笔谏”也。后世学书者不少以柳字为楷模。 隋唐时期的书法 《玄秘塔碑》（局部） 柳公权所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。 柳公权《玄秘塔碑》（局部） 隋唐时期的书法 柳公权《神策军碑》 隋唐时期的书法 （实用性） 自发阶段 自觉阶段 秦小篆：圆润纤细，布局均匀 汉隶：雄放洒脱，浑厚深沉 魏晋南北朝：自觉艺术 （原因、背景） 隋唐： 宋朝： 明朝： 王朝鼎盛—书法发展到高峰 市民阶层兴起，社会生活丰富多彩，追求个性化 （艺术性） 《黄州寒食诗贴》苏轼“天下第三行书” 黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》 其书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。 米芾《珊瑚复官二帖》 用笔丰肥豪健， 宽绰疏朗， 字态奇逸超迈 ?蔡襄，其年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄，雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。 宋徽宗书法——瘦金体 笔画瘦细而有弹性、 字形一般呈长形、 张弛有度、有秀美雅