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第二节 电视纪实作品策划 一、专题片策划 二、纪录片策划 一、电视专题片策划 1.专题节目与电视专题片 实践当中，电视专题形态多样，与电视节目结合程度不同形态也不相同。 如 专题节目、专题片、专题文艺、专题晚会、文艺专题、专题栏目等等 专题 ——一切为某一主题创作的节目都可以称为专题。 专题可以是一个单独的节目，也可是栏目，也可是晚会。 2.电视专题片特征 电视专题片概念从题材、观点、与主题三个维度来把握： 专题的题材——来自现实生活，表现真人、真事、真景、真情，非虚构的，观点、思想都必须由事实生发，必须建立在事实准确的基础上。 观点——允许作者表明，这是与纪录片最大的区别。 纪录片观点隐藏在对事实的叙述当中，更尊重史实，把观点隐藏在史实中，靠观众自己去体悟。 专题片注重表达思想性，结构是史实与观点交融，夹叙夹议，也可以直陈观点，主题意识和主观色彩浓厚。 主题集中。 主题集中是相对于综合性节目，它有一个专门的主题。 一个主题不等于一个对象，在一个主题下，可以有多个叙述的对象。 专题的实质是围绕一个主题展开内容形式，在这个意义上，专题的形式就可以富于变化，可以有很多变体节目形态。 3.电视专题片策划 专题片创作者必须时刻牢记： 电视是大众电视，不是作者电视，不是为某个人服务的，也不是为被报道的单位服务的；它面对的是千百万观众挑剔的眼光，特别是在市场化的背景下，其观点、理念必须符合大多数观众的利益。 （1）切入点 电视专题片从题材上可以分为人物专题片、事件专题片、社会专题片、历史专题平、文化专题片等，题材氛围浩瀚，具体创作时可以从以下几个方面考虑切入点: ①角度 角度的选择包含多种含义： 一方面指面对复杂的对象，报道者从哪一个部分作为突破口，从哪里开始说，说到哪里； 另一方面指作者选择的是主观视角、客观视角，还是多重视角，及作者站在什么立场，以什么样的姿态观察和反映生活，作者的态度如何。 ②思想 思想性是电视专题片的生存依据。 事物表面现象 事物本质规律 全局性的综述；哲理性的阐发；文学性的联想——应有一定的指导性 作者的观点是什么，怎么亮出来的，这是检验电视专题片作者是否合格的重要标尺。 ③时效 创作者要具备一双慧眼，及时发现生活中的新鲜事物，将具有时代感的观念迅速地传达给受众。 不是新闻，但是也不能炒别人的冷饭！ 比如——抗震救灾，众志成城，可以挖掘出很多优秀的人物，进行报道 ④重大 专题片容量大，尤其是系列片，更可以具有史诗般的气势。 适合选择重大的题材，高屋建瓴，发出时代的声音。 优秀的专题片可以对凝聚名族精神、增强爱国热情、推动社会前进发挥不同反响的作用。 2.语言 解说词与视听语言。 解说词——补充画面背景、介绍相关信息、点出细节、抒情、议论、升华主题等作用。 一部专题片应该有一个总体的构思与布局，主题先行也往往造成解说词的创作先行，文案制定在先。作品的风格很大程度上由解说词来体现。 此时声画两层皮 视听语言—声画同步，声画对位。 创作着通过各种声画处理，可以达到对比、象征、隐喻等艺术效果，做到“言有尽而意无穷”。 与纪录片相比，专题片可以更多地运用声画对位，同时可以从构图、色彩、影调、音乐等方面入手主观营造艺术美感。 特别是音乐运用，注意音乐的背景、色彩、情绪是否和专题片的情绪呼应。 3.结构 一部电视专题片的结构通常有开头、中间和结尾三部分。 开头——一是平实的叙述，开门见山，纪实色彩浓厚。 一是先声夺人，借鉴新闻写作的方法，将最重要、最生动、最有时效性、最有悬念的部分放在开头，吸引观众。 中间段落——专题片的主体，可以由一个个板块组成，也可以随着事件的发展进行线性的叙述。 段落与段落，板块与板块之间过渡时应该流畅，可以采用小片花或导视隔开。 隔开的原因是片子较长，同时使节目充满戏剧性，一波三折的故事容易让观众投入情感。 结尾可以是开放式和闭合式两种。 开放式是指事件的发展还在继续，人物的经历也没有终止，观点的阐释也没有完结，电视片知识撷取了生活的一个片段，余下的部分让观众去猜想、体会，使节目更加令人回味，或产生新的期待。 闭合式结尾是止于事件所止，观众如愿地看到了一个结局——或是犯罪分子被绳之以法，或是有情人终成眷属，更令观众满意。 4.节奏 节奏张弛快慢最主要的依据是观众的接受心理。 文似看山不喜平——跌宕起伏 在创作着来看，节奏分为节目内容发展的节奏和编导通过拍摄和剪辑手法制造出来的节奏两种。 5.真实