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浅谈王维近体诗中水意象 　　王维的近体诗占他所有诗的三分之二，这些诗表现出了诗人的最高水平。这在学术界已是公论。而其中的一些或清新或壮丽的小诗多为诗人最具代表的作品，像《山居秋暝》、《终南山》、《过香积寺》、《汉江临眺》、《使至塞上》等，在这里有潺潺的小泉，也有壮阔的江河，更有滋润万物的雨。跟同是以山水诗闻名的孟浩然相比，他出现水意象的诗不过是总数的百分之二七，还不到三分之一。然而正是这不到三分之一的诗奠定了王维继李杜后又一位大家的地位。这些为数不多的诗句中一半多都“湿意”盎然。可以说，水意象在王维诗中占有很重要的地位。 水意象有着深刻的渊源，在先秦文学里即被赋予了丰富的内涵，诗人要在这上面出彩是件不容易的事。这一点上，王维无疑做得很成功。他的“水”跟前代和同时代的山水诗人有什么不同？从风格上看，摩诘善于将水与光搭档，将诗境刻画的真可谓“水月镜花，不可凑泊”。如“寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟”、“泉声咽危石，日色冷青松”、“日落江湖白，潮来天地青”、“大漠孤烟直，长河落日圆”、“雨中山果落，灯下草虫鸣”、“秋日光能澹，寒川波自翻”等。谢灵运非常著名的诗句如“余霞散成绮，澄江静如练”，王维一改谢灵运诗的?丽，将“白”等清淡之色融入诗中，洗净铅华，多了几分空灵之趣。如此善用“光”自然和他的画家身份分不开，一种颜色的深浅往往和光的投射有关，画家对色彩十分敏感，能分辨出主要是光的影响。