《制服》《夜车》《白日焰火》：刁亦男电影中人性主题的内涵嬗变.docVIP

《制服》《夜车》《白日焰火》：刁亦男电影中人性主题的内涵嬗变 　　刁亦男的作品有着强烈的人性化内涵，同时，其每部作品都在人性内涵方面走得更远。正如其人生历程中的由编剧而导演的由文字话语权而映像话语权的嬗变一样，《制服》《夜车》《白日焰火》这三部影片中的人性化内涵存在着较为明显的阶梯化趋势。刁亦男的三部影片每一部都在国外电影节载誉归来，这既是中国新锐导演影视艺术造诣的一次国际化试炼，又是一次中国电影过度商业化时代的以艺术内涵昭示人性主题嬗变化升华的视觉呈现。 　　一、 物象化现实的人性内涵社会化嬗变 　　（一）刁亦男基本创作历程及其基本创作特质 　　纵观刁亦男的创作历程，可以分为早期的文本式编剧创作过程与此后的编导集于一身的基于视觉语言的全能式创作过程。刁亦男早期的文本式编剧创作过程可谓硕果累累，《爱情麻辣烫》这一当代城市五部曲甫一问世，即为其博得了众多好评，而此后的《将爱情进行到底》《洗澡》等编剧作品，更是令刁亦男的编剧名号响彻整个华人影视艺术圈。进入编导全能式视觉语言创作阶段的第一部作品《制服》，更是立即为其掳获了第22届温哥华国际电影节的龙虎大奖与鹿特丹国际电影节的特别提名奖。此后的《夜车》与《白日焰火》两部影片更是一时无两获奖无数。刁亦男执导的作品，有着不同凡响的社会视角，其中的人物角色相对于其他国产影片而言，有着更加深度的社会化与人性化，并且更具硬性的社会化气质，这些人物角色普遍存在强人性化与弱社会化的巨大反差，凝聚更加深刻的人性内涵以及情感张力。 　　（二）人性内涵与社会现实交织的物象化表达 　　刁亦男的作品《制服》一片，以一件已经丧主的警察制服作为叙事缘起，形成了环环紧扣的叙事逻辑。同时，该片亦以潜在的游离现实，与显在的实体现实建构起了基本的戏剧化的二元对立，并由此展开了一连串的既考验人性又考验人生的戏码。而当我们一步步地在影片的时空交错过程中，渐渐揭示出整个事实真相，并在整个真相即将全部浮出水面之后，我们才发现，这部影片，在一件制服、双重身份、复杂人性模因的背后，有着更深层次的人性内涵表达。这种表达，使得《制服》一片远比同时期的其他国产同类影片，有着更加深刻的思想意识性。值得一提的是，影片中的文?W式的人性内涵表达，具有着唯有文学之眼方能捕捉的真实而微妙的艺术化格局。这种将人性内涵以突破编剧命题式作文的影视全能视角所进行的全新解读，更加深刻地解剖了社会、挖掘了人性、反映了现实。 　　（三）人性内涵物象化表达的社会化嬗变 　　刁亦男作为集编导于一身的导演，在其创作映像过程中，既手握文字话语权，又手握映像话语权的那种绝对作者性，以《制服》一片中的一件警服的物象化，白描了后现代社会中的那种众声喧哗热闹下的孤独，这种众声喧哗中的孤独才是最痛苦的孤独，而这种孤独正在逐渐成为一种典型的中国式孤独。《制服》一片中的舒缓节奏与艺术化视角反而为影片中的一系列事件提供了一种深度沉浸式的社会诠解，男主角在现实社会所扮演着的双重身份恰恰与其背后所隐喻着的双重人性形成了一种人性内涵的嬗变。而这也正如刁亦男所言，曾经与导演工作割裂开来的编剧工作，无法完成其对于人类个体、生活、社会三方更加全面的解读，因此，刁亦男才会由文化的文本意象之中走出来，以更加直观的视觉语言，呈现其对于整个社会复杂人性内涵的更加精准且全面的解读。[1] 　　二、 表象化现实若即若离的人性内涵嬗变 　　（一）表象化现实的人性无意识化内涵嬗变 　　《夜车》一片与刁亦男的前作《制服》相比，视觉语言的表达更加流畅自如，人物的刻划更加丰富完整，同时，由于采取了大量的长镜头，也使得整部影片具有着极强的纪录性，观众的视角亦更加贴近于影片中的虚拟现实，令观众更易产生参与感、存在感、临场感。与《制服》物象化特质的社会相比，《夜车》的虚拟现实显然来得更加真实，不仅如此，刁亦男在这种真实化的虚拟之中，亦戏剧性地建构了各式各样的复杂冲突。例如，单身宿舍中的社会化环境冲突，个体自身的心理意识化冲突，社会人物之间的情感化冲突等等。这些复杂的社会化冲突，为《夜车》这部影片营造了一种复杂人性有机凝结成的深刻社会化内涵。而影片中所描述的死刑执行过程的长镜头，则以全景化的视角真实再现了生命的无意识终结。 　　（二）表象化现实的人性游离化内涵嬗变 　　《夜车》一片中的人性刻划更具艺术性，在死刑执行后的一场戏中，以白手套的点燃与居高临下的长时间的注视，更具表象化地针对人性中的无意识与悲悯的混杂进行了艺术化的表达。同样是社会化中的人性内涵表达，刁亦男的刁式角色与贾樟柯的贾式角色之间看似同质化，其实二者之间具有天渊之别，刁式角色并非完全游离于现实，过度游离于现实的角色会令观众在深刻体悟其陌生化的同时，亦会产生出戏式的心理抗拒与心理质疑，而刁式角色则巧妙地游刃有余于现实和幻想两者之间，形成