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城市文化转型视野下民族音乐的新发展.docVIP

城市文化转型视野下民族音乐的新发展.doc

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城市文化转型视野下民族音乐的新发展   【摘 要】2015年4月18日在南宁民歌湖举办的南宁“三月三”文化艺术节――新原创作品现场音乐会上,一首广西金秀瑶族过山音与流行元素碰撞所产生的新民歌作品《篝火映瑶寨》,以其新颖的编曲创作引起笔者注意。笔者对作品的旋律和声、节奏节拍进行简要分析,再将其与同风格音乐作品作比较,从而思考城市文化转型视野下民族音乐的新发展。   【关键词】新民歌;旋律和声;节奏节拍;推广与传播   中图分类号:J642.2 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)11-0097-01   过山音为瑶族支系盘瑶山歌中的一种陈述性曲?{,演唱时以基本曲调多次变化反复。新民歌作品《篝火映瑶寨》由广西青年作曲家陆耀靖改编,用瑶族语演唱,具有瑶族过山音的和声效果、旋律特点、音韵结构,其将民歌素材与流行音乐元素相结合,呈现出偏向世界音乐的作品风格。   一、旋律和声   该作品在旋律方面,将现代音乐融合瑶族过山音的旋律,形成作品的主歌与副歌,副歌部分加入了具有民歌结构特点的原创旋律。和声方面,广西民歌旋律悠扬、速度自由,通常不存在固定节拍与西洋和声的概念,该作品加入现代音乐风格的和声,如爵士乐、灵魂乐、新世纪音乐、好莱坞电影音乐的特色和声以及和声进行,丰富了广西民歌所带来的听觉效果。   二、节奏节拍   节奏节拍是该作品处理原生民歌至关重要的一点。原生民歌一般没有固定节奏、节拍,而现代音乐作品一般是8小节、16小节反复,原生民歌则经常出现奇数小节,若是民歌素材与现代音乐的节奏衔接不恰当,和声以及鼓点是无法相对应的,节拍若不是偶数,现代音乐韵味也难以呈现。于是,该作品采取素材截取、调整音符时值长短、改编旋律的手法,实现了对应4/4拍的节奏,通过删减,挑选乐句,实现了偶数小节的循环。   三、与作品《华阴老腔一声喊》的比较分析   传统音乐与现代音乐元素相结合的作品,近年来在许多音乐会或音乐节目中都有呈现,人们熟知的便是谭维维在春晚中演唱的《华阴老腔一声喊》,歌曲将华阴老腔与现代摇滚大胆融合,在演出团队上,除谭维维和她的电声乐队之外,还加入陕西华阴老腔传承人张喜民和他的“老腔”团队。据笔者了解,《华阴老腔一声喊》首演是在东方卫视《中国之星》音乐节目中,再次出现在春晚舞台上时,歌曲形式没变,但在内容上挖掘更深,歌词以老腔古文为主,使得歌曲更具传承性与民族性的蕴意。[1]   广西新民歌作品《篝火映瑶寨》的音乐风格与《华阴老腔一声喊》相似,受众面较广,普遍受到年轻观众的喜爱,不同之处是,《华阴老腔一声喊》的歌词为汉语和老腔古文的结合,《篝火映瑶寨》则用瑶族语演唱。笔者认为,用本民族语言演绎的作品,虽然带给观众旋律结构上的体会,但音乐创作人在进行创作时,不能忽略歌曲原素材的文化背景,在新民歌作品创作上要注意保持对传统文化的研究,这样的作品才能经得起推敲。   四、结语   受多元文化的影响,本土民歌艺术的生存环境逐渐萎缩,民歌的传承与发展形势严峻。长久以来,少数民族民歌的传承主要由民间艺人口传心授,或是在歌圩活动中以相互影响等方式来实现。由于民间艺人文化修养、生活习俗等方面的制约,这样的自然传承存在一定的局限性及不稳定性,传播面小。[2]虽然目前有不少地方的中小学,甚至一些高校将本土民歌带进课堂、开设课程,让民歌艺术得到有效推广,但是,当代青年的音乐审美转变较大,他们普遍不能或不愿承担民歌传承的重任。因此,新民歌作品《篝火映瑶寨》将广西原生民歌与流行元素相融合进行创作编曲,在保留原生民歌质朴的特点下,融入新时代流行音乐的元素,并加入乐队的演奏进行节目编排,以“广西民歌新唱”为展示亮点,在一定程度上能重拾当代人对民族音乐的关注度,也对广西民歌的推广与传播起到积极的推动作用。   时至今日,少数民族音乐文化经受着现代化、多元化、全球化的冲击,各青年作曲家也在潜移默化中顺应时代潮流,用自己的行动坚守民族文化。在民族传统音乐面临转型与变异的情况下,难免会担忧传统是否会遭到“抛弃”,而新民歌作品的壮大也让民族音乐在当今社会找到了出口,扩大了民族文化传播的生存空间。   参考文献:   [1]搜狐新闻.谭维维春晚唱响《华阴老腔一声喊》 被赞“太震撼”[EB/OL].   [2]红霞.民歌艺术的传承与声乐教学[J]. 音乐创作,2014,(07):192-194. 3

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