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第十二章 沉郁与飘逸 一、沉郁的文化内涵 二、沉郁的审美特征 三、飘逸的文化内涵 四、飘逸的审美特征 一、沉郁的文化内涵 沉郁的文化内涵就是儒家的仁，对人世沧桑的深刻体验和对人生疾苦的深厚同情。 杜甫的仁爱体现在对国人的爱，对天下人的爱，甚至是万事万物的爱。 沉郁的内涵就是人类的同情心和关爱 作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。顾沉郁未易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁。十三国变风、二十五篇楚词，忠厚之至，亦沉郁之至，词之源也。不究心于此、率尔操觚，乌有是处。 “沉”即“深”，指内容的深刻、深广、深厚。“郁”即“积”，指内容的真实、凝重、含蓄。“顿挫”则指艺术形式，字面上指遣词用句的停顿转折。情感的千回百折、节奏的徐疾相间、音调的抑扬顿挫、旋律的跌宕起落，形成了“顿挫”这种动人心魄的音乐美。 杜甫 杜甫，字子美，自号少陵野老，汉族，河南巩县（今河南巩义市）人。世称杜工部、杜拾遗，盛唐时期伟大的现实主义诗人。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1400多首，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面。 杜甫《新安吏》 客行新安道， 喧呼闻点兵。 借问新安吏： “县小更无丁？” 府帖昨夜下， 次选中男行。” 中男绝短小， 何以守王城？” 肥男有母送， 瘦男独伶俜。 白水暮东流， 青山犹哭声。 莫自使眼枯， 收汝泪纵横。 眼枯即见骨， 天地终无情！ 我军取相州， 日夕望其平。 岂意贼难料， 归军星散营。 就粮近故垒， 练卒依旧京。 掘壕不到水， 牧马役亦轻。 况乃王师顺， 抚养甚分明。 唐诗、宋词中的沉郁 所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。写怨夫思妇之怀,寓擎子孤臣之感。凡交情之冷淡,身世之漂零,皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破. 温庭筠《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》 绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？ 　 王国维说：稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一评此词“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力”，反映了古人对此词的推崇。 登高 　　风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 　　无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 　　万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 　　艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 二、沉郁的审美特征 一是带有哀怨郁愤的情感体验。可以转化为温柔平和的醇美的意象。 二是带有人生的悲凉感和历史的沧桑感。 杜甫的沉郁就是有哀怨郁愤的情感体验，他始终把个人命运和国家动乱、人民苦难结合在一起。 哀怨郁愤的意象 《诗经》 楚辞 古诗十九首 曹操《苦寒行》 北上太行山，艰哉何巍巍！ 羊肠坂诘屈，车轮为之摧。 树木何萧瑟，北风声正悲！ 熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。 溪谷少人民，雪落何霏霏！ 延颈长叹息，远行多所怀。 我心何怫郁？思欲一东归。 水深桥梁绝，中路正徘徊。 迷惑失故路，薄暮无宿栖。 行行日已远，人马同时饥。 担囊行取薪，斧冰持作糜。 悲彼《东山》诗，悠悠令我哀。 元稹《行宫》 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 刘禹锡《春词》 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。 杜甫的《蜀相》和《咏怀古迹》，体现了人生和历史的苍凉感 无名氏的《菩萨蛮》、《忆秦娥》 沉郁的美感需要一种审美的穿透力和洞察力 鲁迅的小说是沉郁的风格，充满了人生的悲凉感。 《孔乙己》、《明天》、《祝福》等等 三、飘逸的文化内涵 飘逸的文化内涵是道家的“游” 游有两个意思 一是精神的自由超脱 二是人和自然的和谐统一 　晚唐诗人司空图的《二十四诗品》是探讨诗歌创作，特别是诗歌美学风格问题的理论著作。它不仅形象地概括和描绘出各种诗歌风格的特点，而且从创作的角度深入探讨了各种艺术风格的形成，对诗歌创作、评论与欣赏等方面有相当大的贡献。 司空图概括的二十四种诗歌风格是： 雄浑 冲淡 纤秾 沉着 高古 典雅 洗炼 劲健 绮丽 自然 含蓄 豪放 精神 缜密 疏野 清奇 委曲 实境 悲慨 形容