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清代和宋代印刷字体书法原型和比较 　　摘 要：清代书籍印刷业繁盛，其所用字体种类和形态丰富，在字体的视觉效果上，清代印刷字体表现出多重特征，字体视觉特征鲜明；在变化特征上，以书法楷书的原型，字体的笔画结构变化丰富而微妙，这两方面的所呈现的视觉丰富性远超宋代的印刷字体，从而为后代留下了丰富的字体资料、设计资源和启示。 关键词：印刷字体；清代印刷体；清代字体；清代刻书 中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0144-02 中国传统印刷书籍中的字体大多以楷书书法作为原型，但就时代而言，清代的印刷字体呈现出极大的丰富度，并表现出与楷书书法或明或暗的视觉关系；宋代由于时代较早，书籍印刷刚开始普及，所用字体主要以模仿颜真卿、柳公权、欧阳询等书法名家字体为主。因此，清代和宋代的印刷字体呈现出的书法意味多有差异。 一、清代印刷字体的多重特征 清代由于书籍印刷业的繁盛，从而也带动了印刷字体的发展与繁盛，有清一代印刷字体极大丰富，有字型方正的宋体，有长宋体，有扁宋体，有横窄竖宽的宋体，有横竖等宽的宋体，有楷宋结合体，有楷书体，有仿宋体等。尤其是变化多样的宋体和楷宋结合的字体在视觉上最为丰富和微妙。 就宋体字方面来看，至明代，宋体字型基本成熟，清代则是在此基础上完善和扩充，主要体现在宋体字的种类增多，比如：《茶山老人遗集》中的宋体字横竖笔画的粗细比例较大，而《翁山文钞》中的宋体字横竖笔画的粗细比例十分均匀，非常接近现代的正文宋体用字，另外还有字型偏扁的扁宋体和字型略长的长宋体，如《王立父遗文》和《樗亭诗稿》。（见图1） 仿宋体方面，虽然“仿宋体”这个名称要到民国时期才正式出现，但仿宋体字样在清朝获得了真正意义上自立，主要表现为主动塑造和扩充仿宋体字样的特征，而在明朝时期，仿宋体字样只是机械地模仿宋本书籍的附属品，无法谈及字体样式的创造自立。事实上，这种介于宋体和楷书字体之间的字体样式才能真正代表清朝印刷字体的发展特征和成就。 若以比较忠实于宋本刻书的清代书籍《司马氏书仪》中的字体样式作为参照，清代的仿宋体字样可谓极具创新性，比如：《托素斋集》中的字体，横笔和竖笔起笔处强调楷书用笔，在起笔处形成一个向左上的尖角，使得起笔处的特征明显加强，也使这种字体既具有仿宋体的特征，同时又有浓厚的楷书韵味；《冬心先生画竹题记》中的字体也别具特色，这种字体的特征是在仿宋本字体的基础上，将笔画的宽度加粗，这可能是受到宋体横轻竖重的启发而产生的；另外，刻于乾隆四年的《碧箫词》中的仿宋字体样式也有鲜明的特色，其最明显的特征是横笔有向下弯曲的弧度，其它笔画的特征则介于宋体和仿宋体字样之间。（见图2） 以上所举三例都充分说明了清代对仿宋体字样的创新性，而这种介于宋体字和楷书字体之间的字体及其多样的特征和创造性没有真正引起注意，这也是其现代意义所在。 楷书字体方面，清代的楷书字体的特征是不模仿某一家的书法字体，而是一种基于馆阁体楷书基础上的字体，其特征是笔画开阔明朗，结构方正。值得一提的是扬州诗局于嘉庆十九年所刻的《全唐文》，其楷书字体和楷书十分接近，但对笔画的起笔和收笔做了弱化处理，横笔的倾斜角度较其它楷书要小，这种非常细微的差异使得字体具有既有楷书特色又略带硬朗之感的整体气质。（见图3） 二、宋代印刷字体和清代印刷字体的特征比较 （一）楷书字体的特征比较 如果说宋代的印刷字体是主动模仿欧阳询、颜真卿等名家的书法字体，那么，清代的印刷字体尤其是楷书体和仿宋本刻书字体则是主动改造书法模型，以争取更好的阅读性。 从楷书字体方面来看，宋代印刷书籍的楷书字体带有明显的书法名家风格特征，而清代印刷书籍中的楷书字体则明显看不出个人风格，其楷书字体结构交宋代的楷书字体更匀称和均衡，笔画则是提取楷书的典型运笔特征。这是清代印刷书籍中的楷书字体和宋代最大的不同。 （二）清代仿宋体字样和南宋中后期印刷字体的特征比较 南宋中后期的刻书在模仿欧阳询楷书的基础上，吸收糅合了颜、柳体楷书的特征，逐渐发展出硬体字的笔画特征，这是以后宋体字发展形成的源头，也是以后各朝代仿宋本刻书字体和现代仿宋体的原始面貌。 宋以后的明清两代在宋体字不断发展完善并以之作为印刷书籍的主要字体的同时，都有大量的翻刻和仿刻宋本书籍，字体也仿南宋中后期的印刷字体。 若以相隔约四百年的两个朝代――宋（具体南宋）和清代的仿宋体字样进行比较，可以发现，虽然清代大量仿宋本刻书，但其仿宋体字样和南宋的印刷字体差异非常明显（见图4）。这种差异主要体现在以下几个方面： 1、南宋中后期这种带有硬体字特征的印刷字体的笔画仍带有浓厚的楷书特征，主要表现在横笔起笔处和收笔处宽窄重量基本无异，而清