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超广角变焦镜头大汇总 　　相比其他镜头，超广角镜头夸张的视觉效果在各种题材的摄影中都有着独特的魅力，因而得到摄影人广泛地喜爱。可以说多数摄影师都把买一只超广角镜头作为自己器材购置的计划之一。特别是超广角变焦镜头，因为使用的方便性更加受到青睐。 　　 　　目前市场上销售的超广角变焦镜头有很多，在这些产品中，无论原厂还是副厂，各镜头的成像质量都颇有保证，这不但得益于光学技术的提高，也出于各厂家对这一焦段的重视，所以在产品中大量地采用了低色散镜片、非球面镜片、新型镀膜等材料，而且往往是仅一个厂家就推出了多款针对不同用户的超广角镜头。 　　如此众多的产品各自有何特点，用户如何从中做出选择，以下我们就对市场上主要的各家超广角变焦镜头产品做个综合评述。 　　 　　 　　导读： 　　● 超广角的特性 　　● 鱼眼镜头与超广角镜头的区别 　　● 三款“当家花旦”对比 　　● 其他超广角镜头 　　● 超广角拍不同题材 　　 　　超广角的特性 　　 　　在传统的135系统中，超广角镜头主要指比22mm焦距更广的镜头(大于90度视角)，当然也包括鱼眼镜头，随着镜头广角端的不断扩张与普及，鱼眼镜头被划分在了特殊镜头的种类中。我们现在所说的超广角变焦镜头多是指12－24mm焦距段的镜头，对于APS-C画幅数码单反相机而言，超广角镜头多在10－16mm的焦距范围中。这一焦距段主要有四点特性。首先，它可以夸张远近透视关系。灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说，超广角镜头能把狭窄的空间表现成非常宽阔，让距离感比较弱的场面表现出强烈的远近感。另外，超广角镜头还非常强调前景，使前景与背景拉开距离，成为画面的重点。 　　 　　其次，焦距越小，景深越大，所以这类镜头具有景深大的特点。即使使用最大光圈，超广角镜头的清晰范围也比长焦镜头大得多。 　　此外，超广角镜头可以产生独特的空间感。利用超广角镜头的这种特性可以获得肉眼无法看到的空间效果。当然，超广角镜头的这种特性明显与焦距有直接关系，焦距越长，这种特性表现越弱。 　　最后需要说的是，使用超广角镜头的超焦距拍摄时不仅图像锐利，而且反差也比较高。如果同时使用偏振镜的话，这种特性表现尤为突出，具有非常强烈的立体感。因此，用超广角镜头表现被摄体的立体感时，最好使用偏振镜，以降低空间的灰度、适当提高画面的反差，使画面的立体感、空间感更加鲜明。 　　由于超广角镜头的以上特点，因此成为很多影友手中拍摄建筑、风景、人像、人文等题材的利器。不过，也正是因为其具有以上的特点，超广角镜头很难驾驭，从而形成了使用人群巨大，使用出色者较少的怪圈。 　　 　　 　　TIPES 　　在使用超广角镜头时，数码单反的内置闪光灯往往无法完全覆盖拍摄视角，会出现明显的暗角。因此，最好还是配用带有散射片的外置闪光灯，可以明显提高闪光的均匀度。 　　 　　鱼眼镜头与超广角镜头的区别 　　 　　鱼眼镜头和超广角镜头有一定的亲缘，但又有所不同。过去有人认为，鱼眼镜头的焦距一定小于超广角镜头，但从现在来看，尼康等厂家都生产14mm的全幅超广角镜头，而其全幅鱼眼镜头依然有16mm焦距的，所以此说法已经不再成立。 　　其实，鱼眼镜头与超广角镜头之间的主要区别在于视角的大小以及是否校正影像的畸变。通常意义上，视角等于或大于180度的摄影镜头称作鱼眼镜头，而超广角镜头则小于180度。超广角与其他镜头一样，一直将校正画面边缘畸变作为重中之重。而鱼眼镜头则有意地保留影像的桶形畸变，用以夸张其变形效果。 　　最后需要说明的是，鱼眼镜头有两种基本类型：一种是圆形鱼眼镜头，其在底片上产生的是圆形影像。另一种是对角线鱼眼镜头，在底片上产生全画幅的矩形影像。由此可见，鱼眼和超广角镜头虽然可能在焦段上重合，但使用方式和视角效果等各方面都不一样。 　　 　　 　　全幅篇 　　 　　三款“当家花旦”对比 　　就目前新发布的超广角镜头来看，虽然各厂家都有所作为，各种规格的产品都被推向了市场，但就其受关注的程度来讲，尼康、佳能、索尼三家相机大厂开发的恒定光圈大孔径全画幅超广角变焦镜头无疑最为耀眼。事实上，尼康、佳能、索尼（柯尼卡美能达）在胶片时代都有各自的大孔径全画幅超广角镜头，但近年不约而同地发布新品，完全是出于数码单反相机对超广角镜头的需求。 　　 　　索尼Vario-Sonnar T*16－35mm1∶2.8 ZA SSM 　　索尼在全幅超广角方面的选择不多，但依靠着蔡司，索尼拿出了自己的16－35mm 1∶2.8镜头。对于索尼用户来说，除了价格较高，该镜头没有什么可挑剔之处，高品质的镜片和做工、超声波马达、圆形光圈、十分优秀的成像质量和色彩……如果准备上全幅，并且一步到位，这