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全球百年文化偶像 　　猫王：胯骨上的摇滚 　　标志风格：疯狂、激情 　　黄金年代：20世纪50年代至70年代末 　　从猫王开始，美国青少年发现了自己的臀部，而世界理解了摇滚。他生前让正统社会震怒，死后成为最赚钱的过世艺人。作为摇滚音乐史上伟大的先行者，他的女婿是迈克尔?杰克逊，他的对手是列侬。所以列侬说：“猫王之前，世界一无所有。” 　　 　　格瓦拉：理想主义的标准像 　　标志风格：桀骜、坚持、乌托邦 　　黄金年代：20世纪50年代至60年代末 　　一个严重的哮喘病患者缘何成为一名解救全人类的战士？又缘何成为全球最性感的时髦符号？格瓦拉40载的人生落实了理想主义这个虚幻之词的全部定义。 　　 　　可可?香奈尔：时尚界的拿破仑 　　标志风格：独立、自尊与欲望 　　黄金年代：20世纪20年代至70年代 　　她是出生在贫民收容所的私生女，在孤儿院长大，做过服装店的女店员。然而，与生俱来的优雅让她被同时代的巨擘尊为“欧洲最有灵气的女人”（毕加索语）和 “世界流行的掌门人”（萧伯纳语）。 　　 　　迈克尔?乔丹：想飞就飞 　　标志风格：超越、无所不能 　　黄金年代：20世纪80年代至90年代 　　莱特兄弟把轰鸣的发动机装进一大堆伸张开的铁后，才将人类带离了地面；而迈克尔?乔丹只需几步助跑，脚掌轻轻一点地，就自个儿飞了起来。他创造了刷屏般不胜枚举的纪录：职业生涯场均最高（30.123分）、次数最多的得分王（10次）、连续得分过两位数的场次最高（866场）…… 　　 　　梦露：绅士们都爱的金发美人 　　标志风格：天真的性感、性感的天真 　　黄金年代：20世纪40年代至60年代 　　只用记住，她这个明艳不可方物的美国美人，以妩媚而肆意的笑容让一切罪恶分崩离析，却因为诱发了原罪而将自己送入地狱之门。“给我一双高跟鞋，我可以征服全世界。”敢这样信誓旦旦的尤物，世间除了梦露，还能有谁？ 　　 　　李小龙：半裸的中国武人 　　标志风格：武术的形而上 　　黄金年代：20世纪60年代至70年代 　　李小龙不甘于在好莱坞的配角位置，真正的奇迹诞生于他与香港电影的合作，《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》接连打破票房纪录。1973年7月，他暴毙于女星丁佩家中，他好莱坞式的传奇人生以全城垂泪的大场景结束。 　　李小龙之死为华语电影投下了巨大的阴影，30多年来他是功夫电影绕不开的话题，电影人一直不断打造更能打、更生猛、更人性的功夫巨星，以填补李小龙留下的黑洞般的遗憾。 　　 　　杰克逊：谁陪20世纪死去 　　标志风格：天才、颠覆 　　黄金年代：20世纪60年代至21世纪 　　黑格尔说，一切真实都是变成的。杰克逊自有其真实，他重新定义流行音乐的各个方面：黑人RB与白人摇滚的混合、无与伦比的舞技、颠覆性的MV创意、独特的时尚美学。经历了“垮掉的一代”的思潮后，美国人在杰克逊身上找到了最有安全感的音乐文化：一种掩藏在所谓世界和平、非洲脱贫、种族和解愿景底下、跟现实没有冲突的召唤，为杰克逊音乐裹上了一层似是而非的意义假象。 　　 　　列侬：给理想一个机会 　　标志风格：音乐、反战、和平 　　黄金年代：20世纪50年代至80年代 　　约翰?列侬在与大野洋子睡那著名的蒙特利尔之床以前，他是世界上迄今最伟大乐队“披头士”的主唱，是摇滚文化的最杰出代表，是入侵美国最强劲的英伦浪潮。在1969年与大野洋子那次睡觉的行为艺术之后，他成为最伟大的摇滚歌手、艺术家、和平主义者，他呐喊“给和平一个机会”，全球反战浪潮风起云涌。不幸的是，披头士也随之解散。列侬安静的家庭生活和流光溢彩的艺术世界，也在1980年末被一颗子弹终结了。列侬和格瓦拉，两个理想主义者都倒在了40岁门口，却都以精神和肉身的实践，绘出了人类最渴望的世界。这个世界曾经真实可感，而今却变得遥不可及。 　　 　　黑泽明：电影天皇的传奇 　　标志风格：东方审美 　　黄金年代：20世纪50年代至90年代 　　黑泽明是20世纪亚洲对世界电影的最大贡献。从1950年的《罗生门》起，黑泽明拿遍了金狮奖、金棕榈、奥斯卡奖。但黑泽明爱好巨型制作，他的《乱》、《影武者》动辄投资数十亿日元，因而常常落到没有投资的境地。当卢卡斯、斯皮尔伯格、科波拉等受他影响的一代成长起来后，他的大师地位才最终确立。黑泽明的遭遇代表了东方文化在面对西方时的复杂立场：获褒奖时疑似被“审丑”，被批评时马上陷入不自信。而当黑泽明对《白痴》、《李尔王》进行解构时，又被票房现实碰得头破血流。黑泽明在自传里自喻为一只丑蛤蟆，在镜子前一照吓出一身油，可治疗烧伤。大师人生的种种不堪，构成了他艺术绝响的低沉部分。 　　 　　麦当娜：爬上神坛的坏女孩 　　标志风格：反叛、挑衅 　　黄金