从舞剧香妃探讨江文也融合中西音乐之手法-台南应用科技大学音乐系.pdfVIP

從舞劇 《香妃》探討江文也融合中西音樂之手法 宮筱筠 摘要 二十世紀以來 ，華人現代作曲家經歷了取經師法於西方音樂 ，到嘗試走出一條自己 的路 。然而他們在創作時面對的依舊不只是一個悠久的西方音樂傳統和不斷求新的現 況 ，還有自身的音樂傳統及文化 。不同的或許只是在於 ，他們在多大的程度上去探索 了融合這兩種音樂傳統的可能性 。即便作曲家江文也大多數重要的作品已完成於二十 世紀上半葉 ，他在這點上的成就無疑是突出的。他不但徹底鑽研了這種可能性，更可 以說是成功地融合了中西音樂的要素 。 江文也在各種的音樂體裁中皆有嘗試追求一種新的 「民族風格」，而大型舞台作品 或許就屬舞劇 《香妃》（作品編號 33 ）最為突出 。《香妃》運用西方舞台作品中慣用 的主導動機手法 ，象徵戲劇人物、暗示情節發展 。同時又用變奏對動機做細微變化 ， 深入刻畫人物的心理轉變 ，加強戲劇張力和多樣性 。然而整首曲子基本上建立在以五 聲音階為主的旋律素材上 。旋律不但展現了生動的描繪性 ，對傳統中國音樂的變奏技 巧更有精湛純熟的運用 。此一變奏手法不單只是作曲的技法 ，更被用來做為大段場景 開展進