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论明代何朝宗渡海观音像三维数字化表现实现 　　基金项目：（该文系泉州市哲学社会科学研究2012年规划项目――《德化传统瓷塑技法三维数字化的应用实现――以明代瓷塑观音像为例》的项目成果，项目号：2012Q18 摘要：在信息技术不断发展的今天，年轻的一代已不愿意更多地去从事和泥巴打交道的工作，这为非物质遗产的传承和德化传统瓷塑技法的发展提出了新的命题。因此，本文的研究主要是通过以代表了瓷塑发展的一个顶峰时期――明代何朝宗的“渡海观音”像为例，采用三维数字化技术，实现德化传统瓷塑捏、塑、雕、贴、推、镂、接、修等技法的数字化，从而为德化传统瓷塑的三维数字化发展提供思路和借鉴。 关键词：三维数字化；渡海观音像；传统瓷塑技法 中国的瓷塑起源于东汉晚期，在三国、西晋时期瓷塑开始大量运用于明器之中因局限于制作明器而没有迅速得到发展。自瓷塑艺术诞生之后，并没有在我国雕塑史上迅速成为主流的艺术形式。到了明代，由于是一个社会风气急剧变革时代的转型期，随着商品经济的繁荣和皇家对道教的追崇，人的个性自由得到极大的发展，艺术品位也变得多元而世俗。因此，瓷塑作品中以世俗生活内容的塑造受到人们的青睐，特别是极具代表性的明代瓷塑观音造像。这一时期的观音造像，尤以福建“德化窑”的何朝宗“渡海观音”像为代表，它制作精美，格调高雅，瓷质如脂似玉，自问世以来，一直获得国内外的高度评价。 1渡海观音像的形态分析 何朝宗瓷塑观音像，现收藏于泉州海外历史交通博物馆的何朝宗瓷塑“渡海观音”像，通高46公分，座宽14公分，头额正中作有珠状， 头上有髻，面目清秀，神情自在，头梳高髻，中以宝冠束发，发上披风兜，眼皮微张而下视，两耳半垂不到肩，额中一点吉祥痣，脸形丰腴，端庄兹祥，有美男之风，袒胸、露一串莲花珠饰，双藏双手于袖作左拱势，外露一足踏莲花，另一足被跳跃的浪花所淹盖。体裁匀称，惟妙惟肖，衣纹流动，釉水牙亮，熠熠生光。刀法圆畅，雕工精致，技艺卓绝，独具匠心。 何朝宗“渡海观音”像不难发现其“梅瓶式”的人物身躯，基本形近似中国传统的“梅瓶”。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”再根据不同的人物特征进行“加减”。《渡海观音》像椭圆形的面庞，基本型似“鹅卵形”，丹凤眼，悬胆鼻，樱桃小嘴，慈爱仁厚且庄重，富有精神力量，而不娇柔俏丽。 何朝宗“渡海观音”像的底座以“圆鼓柱珠”为型进行塑造，从顶视图看的时候，其底座的造型，并不是一圆形，而是椭圆形状。这样的效果，不仅可使作品显得稳重大方，而且使人物塑像更具整体性，在视觉上把仅五个半人头高的人物拔高至正常人的高度。底座的波涛纹理与两袖的衣服褶皱上下呼应，底座的造型纹饰灵动，充满张力，小中见大，气势恢宏，足见中国传统艺术“意识”空间的巨大魅力。 2传统瓷塑技法三维数字化表现的可行性 在数字化表现过程中，通常可用3DS MAX、MAYA和Z brush等三维软件进行三维运算。根据需求，形成空间三维网格系统，在此基础上进行造型研究。通过对渡海观音像的整体形态分析，拟使用3ds max进行基础模型的制作，在运用Zbrush软件进行细节的雕刻。“使用3ds max进行工作，可供选择的方法很多，可以通过Create命令面板中的基础造型命令直接创建，也可以通过定义参数的创建，还可以使用多边形建模、片面建模及NURBS建模，甚至还能使用外挂模块来拓展软件功能。”[1]以上所叙仅是为进一步编辑加工、变形、变换、空间扭曲及其他修改手段所做准备的铺垫。在渡海观音像的数字化表现过程中，根据《渡海观音》像的结构特点和建模思路的分析，主要使用到的是可编辑多边形搭建模型法。这与绘画不一样，绘画必须是先选择角度，而在3ds max中角度的选择是非常自由的，只需在任何的位置创建摄像机即可。一般艺术家所要表现的主题在画纸上受到了限制，而在3ds max中则有着丰富的手段来表现所需要的主题，再通过合适的渲染器渲染来完成一件艺术品的制作。 在搭建模型的时候应留意物象的特征，以较为复杂的“渡海观音”像头部解析为例，其嘴部和眼睛的表情动态弧度相对比较大，肌肉呈环状和发散状态分布，围绕眼部和嘴部的肌肉是一个几乎贯通的环形，周边发散的肌肉在动态过程中拉动这些环状肌肉。因此，这两个部位的造型结构线安排和走向尤其重要。将这些规律把握后，面部造型的布线就抓住了要害。在面部造型搭建的过程中，为了交代不用造型结构之间的过渡，比如眼睛与鼻子，眼睛与嘴巴、与耳朵之间的过渡结构，通常会建立一个或多个超过4条线相交的结构点，这些点不是特别容易自然地表现光滑过渡的效果。“要制作细腻、自然的三维角色表情，必须要求在三维角色造型布线