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图写意山川，寻油画之道 　　Fan Di’an is a well-known name in the world of art. He is former Director of the National Art Museum of China （NAMOC）， and current President of the Central Academy of Fine Arts （CAFA）. He is the only Asian among the International Contemporary Art Museum Association， which is composed of 50 reputed art museum directors all over the world. He also worked as Chief Curator and Director of the Cultural Years of China-France， China-Italy， China-Germany， China-Russia， and China-Europe. He is also the major promoter for the Chinese Pavilion at La Biennale di Venezia， and the 34th World Congress of Art History held in Beijing， 2016. One word， he almost represents the Chinese art. 　　范迪安，一个艺术界家喻户晓的名字，不仅是因为他曾经做过中国美术馆馆长，现任中央美术学院院长，他还是由世界50个著名美术馆馆长组成的国际当代艺术博物馆协会的唯一亚洲成员；他曾在中法、中意、中德、中俄、中欧文化年担当中方首席策展人和艺术总监，也曾是威尼斯双年展中国国家馆、联合国教科文组织世界艺术史大会在中国举办等重要项目的推动者……他，几乎就是国家艺术形象的代表之一。 　　作为馆长、校长、策展人、艺术评论家，为当代美术撰史、为国家艺术代言、为中国文化全球传播与推广，占去了他大部分时间；回到中央美术学院担任院长后，范迪安又致力于中国美术教育的创新与重构，和同事们探索在中央美术学院百年校庆之际，努力建设世界一流的美术大学。然而，作为油画家的范迪安却鲜为人知。事实上，他早年毕业于福建师范大学美术系，油画科班出身，后来考入中央美术学院美术史系，从此走上了艺术史研究的道路。在紧张繁忙的日常工作中，他利用周末和节假日坚持作画，最近十多年积累了数百幅油画，这些作品不是在画室里画出来的，而是走向生活，面对自然风景进行的写生创作。他作画也如对待日常工作一般勤奋，作品数量之多、在写生中尺幅之大，令美术界同行们敬佩。 　　范迪安深谙国内、国际艺术发展的趋势与总体格局，这对于画家的他而言，既是优势又是极大的挑战。特别是作为外来画种，油画如何植根于中国的艺术土壤，如何与中国的现实和文化相结合，是他从研究油画到创作油画不得不面对的课题。在他看来，写意应该是中国油画的一条必然之路，作为一个有着不间断艺术历史的大国，在中国绘画、书法、建筑等视觉艺术当中，甚至所有的文学艺术的各种题材和门类，都贯穿了写意这条主线，也可以说，写意是中国文学艺术的总体特征。写意既包含了艺术精神、艺术观念和观察世界的方式方法，也包含了在油画上的艺术形式探索。范迪安认为，所有这些探索，最直接的价值是使画家的风格面貌拥有时代总体的学术方向。 　　范迪安先生在写意油画这个大方向或者维度中，探索了自己的经验和具体的语言，特别是把对中国文化的关切与对油画本体的关切有机结合起来。他以山川为题，以写生为务，把为天地立心作为一个中国画家和知识分子的使命。他走茶马古道，穿林海雪原，访长征胜地，踏青藏高原；他写巍巍太行，绘黄河激流，图海丝盛景，画东北沃土。在他看来，写意和写生两个词都以“写”字当头，一个讲“生”，一个讲“意”，它们的内在是共通的。对他而言，写生是不断锤炼自己意向表达的重要方式。面对大自然，要用自己的眼光去观察、思考，大自然可能有万千气象让人感动，每一幅作品只能取其之一，由此在自然面前去感受，尤其是在自然面前形成自己提取物象的方式方法，进而组成画面的结构语言。写生应该是写自然之生机、天地之生气，如果能够把握好这一点，意也就在其中。由此，他的画面，取大山大水，致辽阔广大，尽草木精微，察色彩冷暖，重笔触空间，力图把对油画本体语言的研究与写意的方法有机结合起来。 　　范迪安深谙中国传统绘画理论和书法之道，他自己也长期将书法作为涵养心性的方式。他深知中国的艺术理论讲风骨、气韵、格调，强调大自然的万千景象与人的精神品格、精神气