17536修改1.docVIP

郭德纲的相声语言特点研究 摘要： 郭德纲无疑是当今娱乐圈的一个备受瞩目的话题。从《非常了得》，到《今夜有话》、再到《有话好好说》这位草根英雄一时间红透了大江南北。是什么“引爆”了郭德纲? “郭德纲”从一个人名一举变成名人，既是媒体狂轰滥炸的结果，更是他自身厚积薄发，活力四射的个性化语言所带来的必然结果。本文即从他语言特色的角度分析其相声的魅力所在。 关键词：郭德纲 语言修辞 包袱 相声 选段 前言： 相声是我国土生土长的民间艺术，一种短小灵活的艺术形式，是具有喜剧风格的语言表演艺术。它既是“语言”的艺术，“说”的艺术，创作者、演员与观众直接或间接交流：同时它又是“笑”的艺术、“幽默”的艺术。相声语言高度夸张，高度精炼，高度口语化。相声的语言诙谐风趣，富有浓厚的生活气息，使人一听就感到亲切、悦耳。本文研究郭德纲的相声语言特点即从其语言修辞特色入手，进而比较分析其包袱特色。 一.郭德纲相声修辞特色 1.相声修辞概说 语言作为人类交流思想、表达情感最重要的交际工具，不仅要准确、通顺、简洁，更应该形象、生动、鲜明、含蓄、感人(感染人)，使接受者印象深刻，充分展现语言的形象性和震撼力。郭德纲继承我国传统相声语言修辞的传统，他娴熟使用，在相声中，贴近生活、浅显易懂、生动形象、机智幽默、自然巧妙的语言，郭德纲充分利用各种形式的修辞，独创新义，打破传统、极尽铺排、嘲讽、夸张之能，叙述自然而平淡，却极具恰当、密集、巧妙地使用各个修辞方法，观众忍俊不禁、应接不暇，经典台词频频迸发，更富启发性以及感染力，令观众回味无穷。 2. 相声修辞分类 2.1夸张修辞 夸张修辞在相声中利用得最为广泛，几乎没有一段相声不夸张。它既能褒又能贬；褒则褒上天，贬则贬入地。“物极必反”，夸张到极点、变成荒诞，人们不会相信它是真实的，却因领会其精神实质而发笑。我国传统相声按照规律，“出乎意料之外而又在乎情理之中，也就是说，夸张作为构成“出乎意料之外”的有效手段。违背事理、打破常规，语言越离谱，效果则越好，达到引人发笑的目的。郭德纲相声中俯拾皆是夸张手法，使用频率高又巧妙精当。 2.2 比喻 用甲事物(情境)来说明乙事物(情境)的修辞格就是比喻。比喻是人们广泛使用、并最为熟悉的修辞方法。郭德纲十分擅长在相声语言中使用比喻修辞，不仅是简单得使用明喻、暗喻、借喻，更多的是运用偶喻等综合方式提高语言的表达效果。 2.3 仿拟 仿拟即在特定的语境中为取得预期表达效果，故意仿效本来段落、语句、词汇的格调、样式，以期创造性出现临时性段落、语句、词汇。仿拟是基于新内容和旧形式的结合，形成同一形式统一下，两种迥异的语言意境，也就是俗语说的“旧瓶装新酒”，这种手段同样达到新颖生动、出人意料、与众不同、幽默风趣的表达效果。 2.4 别解 别解，是一种在特定语境下临时赋予某一词语以其固有语义(或惯用语义)中不曾有的新语义来表情达意的修辞文本模式。 2.4.1 无意误解 郭德纲的相声语言的一个特色就是善于敢于自嘲，在自我嘲讽时，他就充分利用了无意误解的修辞形式，博观众一笑。 2.4.2 有意曲解 不按其词汇的固有涵义去理解它，而任意附会，或借意发挥，使理解或解释与原义不相一致，或完全相反，这样所得出的结果就叫做曲解。 2.5 双关 双关，作为一种具备表里两层意义的修辞模式，它利用语音相近或者相同的基本条件，利用多义性、特定性来表现。郭德纲以其深厚的传统相声资源储备和丰富奇特新颖的想象力，娴熟运用双关修辞，使相声语言自然贴切、新奇诙谐，趣味十足，尽现语言含蓄之美。 二.郭德纲相声的包袱特色 2.1 包袱概述 “包袱”作为一种比喻手法，据老艺人们说，它的含义是：像是将一块包袱打开，而后再将件件东西往皮里安放，等到观众即将发觉的时候，再暗暗把包袱系起来，可谓时机到，骤然抖落，就达到令观众出乎意料的效果，使之失声大笑。“包袱”是相声中服务主题表现，通过精心组织的、以求人物形象的刻画等的笑料。 2.2 包袱的语言特点 相声语言“包袱’’同样遵循规律——“出乎意料之外而又在乎情理之中’’，包袱是表现思想、推动情节以及塑造人物的一种重要手段，可以说是人们研究、欣赏相声艺术关键所在。也就是说，在语用研究、修辞研究的基础上，总结和归纳“包袱手法在郭德纲相声中的运用，以便更加全面的把握并且更加准确的概括其相声语言特色。 三.案例分析：《我要穿越》 郭：谢谢，谢谢大家给我一个人的掌声 于：两个人表演给您一个人的掌声 郭：再拍就是给你拍的了 于：哦？那谢谢吧 郭：谢谢各位施主 于；施主 郭：大伙儿是对我们太捧了 于：是这样 郭：无以为报 于：恩 郭：咱们都是朋友 于：恩 郭：也都熟悉 于：对 郭：我跟于老师的关系也非同一般 于：都挺好 郭：这就如同是我亲生的朋友 于：什么话这叫 郭：啊